论“让·雷诺阿风格”.docx

2012年第5期浙江社会科学2012年5月NO．5，2012ZHEJIANGSOClALSCIENCESMay，2012论“让·雷诺阿风格”*口李蕊舒也内容提要让·雷诺阿的电影，横跨了无声电影与有声电影、黑自电影与彩色电影等不同的阶段。在世界电影史上是一个独特的标本。他的电影表现出了一种独特的风格——“让·雷诺阿风格”。“让·雷诺阿风格”包括以下几个方面：一、现实主义和心灵表现的结合，二、长镜头、深景深镜头、复杂的场面调度等电影语言的开创性的运用；三、介乎传统与现代之问的突然 转变的格调。在现实主义风格和现代奇幻风格之外，存在着一种以“突然转换的格调”为特征的中间形态——“让·雷诺阿风格”。关键词让·雷诺阿风格电影作者李蕊．南京大学艺术学硕士研究生；舒也，南京大学哲学系教授。(南京210093)让·雷诺阿(JeanRenoir)一直被很多评论家而生成了抽象意义时才具有价值。”他说，“一部电影认为是世界电影史上最重要的电影导演之一。让之所以成为好电影，它一定是以这种或那种方式比·雷诺阿的电影，横跨了无声电影与有声电影、黑坏电影更加现实，但是，这个条件还不充分，因为电白电影与彩色电影等不同的阶段，它介于现实主影的趣味还在于更好地表现真实，是为了让真实自义和表现主义、传统电影和现代电影之间，不属于己产生更多的意义。”o这里，安德烈·巴赞实际提出任何一个派别。无疑，让·雷诺阿的电影，在世界了这样一个问题：一部电影应当立足现实，但是，一电影史上可以说是一个重要的标本。部好的电影应当超越现实，还要更好地表现真实创在世界电影史上，自从让·雷诺阿投身拍摄造出补充的意义和更多的意义。电影以来，随着大量的作品面世，开始出现了一个立足现实、超越现实，这是一对矛盾。安德烈独特的词汇“让·雷诺阿风格”，即在现实主义风·巴赞曾经不止一次地提到让·雷诺阿的矛盾格和现代奇幻风格之外，存在着一种以“突然转换性，对其电影的矛盾性的论述，贯穿了《让·雷诺的格调”为特征的中间形态。那么，作为电影史上阿》一书的始终。安德烈·巴赞认为，让·雷诺阿的一个范本。让·雷诺阿电影和“让·雷诺阿风电影中的矛盾性“是让·雷诺阿电影风格中不可格”究竟具有怎样的意义?或缺的一部分。”o让·雷诺阿电影的“矛盾性”在于，他既是现实主义的，同时它又包含着心灵表达一、立足现实，超越现实：的表现主义一面。我们注意到，让·雷诺阿的电现实主义和心灵表现的结合影，一方面，它立足于现实，是现实主义的经典，另安德烈·巴赞在他的《让·雷诺阿》一书中，曾一方面，它又有着超越现实、表现心灵的特征，具指出，“人们把现实主义当作评价一部电影质量好坏有心灵表现主义的某些特点，并且，这是让·雷诺的标准，只有在它创造出补充的意义以及由此阿电影风格中的不可忽视的一个部分。*教育部人文社会科学研究规划基金项目“价值论美学研究”(11YJA720008)阶段研究成果。141万方数据李蕊舒也：论“让·雷诺阿风格”让·雷诺阿的电影时时表现出现实主义的冷理解，重要的是怎么去表现。“现实”与“幻象”对峻和某种梦幻般的极致的结合。在论述《娼妇》于让·雷诺阿的电影来说并不是对立的二元，其时，安德烈·巴赞曾指出，“在这种现实主义的内对现实与幻象的表现方式更加丰富了电影存在论部有一种静止、被动的套路。这位老妇固执的观念。让·雷诺阿的电影通过“现实”与“幻象”地缄口不言，面无表情。这是风俗的现实主义而的并置丰富了电影存在论，也超越了电影存在论。非心理的现实主义。”同时，电影《娼妇》“将梦幻的安德烈·巴赞指出，电影的伟大在于一方面极致和现实主义的极致结合到一起。∞麦斯特也要反映真实的现实生活。另一方面，如何使电影表 指出了让·雷诺阿电影的复杂性。他指出，“这些现得比真实更多。即表现出某种补充的、抽象的意在视觉上平行和理智上平行赋予让·雷诺阿的影义，“电影的进步正源于这一矛盾。也正因为这一片以小说的丰富性和复杂性。但是影片的文学结点，让·雷诺阿无可置疑地成为法国最伟大的导构得到了让·雷诺阿的敏锐的视觉感的支持，自演。”o然、面孔和社会群体的镜头，在视觉上产生了影片二、长镜头、深景深镜头、复杂的的含义，以及对作品情调的控制”。让·雷诺阿的场面调度等电影语言的运用这种复杂性，被认为是一种真实与虚构的结合。现实与幻象存在于让·雷诺阿的电影之中。让·雷诺阿风格的第二个方面——长镜头、从表面上看，可以作为电影表现中的两极或者二深景深镜头、复杂的场面调度和摄像机运动等电 元。1920年代先锋派时期，让·雷诺阿的作品多影语言的运用，是让·雷诺阿电影现实主义风格呈现一种印象派错杂的潮流特色：梦境、主观意念的一种延伸。在让·雷诺阿的电影中。从《娼妇》等，在表现风格上也多是用主观镜头、叠化、淡入、开始，让·雷诺阿就开始积极运用在当时的电影淡出等等，试图通过“电影化”的