传统乐器报告。二胡构造与源流.ppt

中国二胡艺术网 傳統器樂報告－二胡的構造及源流 姓名：郭珉菀 /指導老師：李秀琴 報告日期：96/12/31 介紹大綱 二胡的簡介 二胡的構造 二胡的音域 二胡的源流 二 胡 二胡為江南一帶的樂器，因此北方人將它稱為南胡，此後二胡才有南胡的別稱。 民國以後，以北京話為國語，南胡的名稱一度風行，但是在民間仍然有許多地區使用二胡的名稱，到了中共領有大陸以後，才召開全國會議，將名稱統一為二胡。 宋代典籍中圖錄的〝奚琴〞，元代曲集中描述的〝胡琴〞，是現今二胡的前身。 二胡的構造 它的琴桿、琴筒、琴軸均為木製。 琴筒有圓形、六邊形、八邊形多種，一端蒙蛇皮或蟒皮，中置千斤，另一端置刻雕花音窗。 張二弦，用馬尾竹工夾於二弦之間拉奏。 一般以五度定弦。 二胡的音域 在樂團中演出，二胡最佳的效果在兩個八度以內，在獨奏上達到三個八度以上。 一般二胡在中低音區發聲飽滿而有力，在中音區則柔和而圓潤，高音區則清晰而略帶緊張，最高音則呈尖銳。 二胡的源流 唐：軋箏 宋：奚琴 元、明：胡琴 近代：二胡 唐代 唐代是我國歷史上經濟高度發達的時期，隨著經濟的發展，文化藝術也得到相應的發展，並達到新的高度。 在音樂生活中出現了我國最初的拉弦樂器型態，即軋箏。 詩人皎然（AD800）的《觀李中丞洪二美人唱軋箏歌》：『君家雙美姬，善歌工箏人莫知，軋用蜀竹弦楚絲，清畦婉轉聲相隨…』 在這首詩中，詩人描寫用竹棒擦弦而發出聲音的軋箏及其為歌唱而伴奏的用途，甚至還把使用竹棒和絲弦的產地都記錄了下來；由此可推知，軋箏在唐代的民間已經流行很久了。 胡琴最早的名稱始見於唐代，那時對少數民族所使用的樂器統稱為胡琴。 唐代白居易的詩中有：「胡琴錚指撥刺，吳娃美麗眉長眼。」從演奏手法來看，這裡的胡琴指的是彈撥樂器的胡琴。 宋代 奚琴最早的名稱見於宋代。 宋代沈括的《夢溪筆談》中記載一種馬尾胡琴，明確的談到拉弦樂器的胡琴，沈括的歌詞中有寫到：「馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射雲中雁，歸雁如今不寄書。」這裡的馬尾胡琴，明確的指出它是用馬尾做弓弦進行拉奏而發生的樂器。 元代 元代，由於蒙古族的興起，並用武力統治了中原地區，他們通過戰爭把草原文化帶到了中原地區，並和中原文化相結合，而拉弦樂器正是在這個結合的過程中形成了新的胡琴。 《元史》中記載：「胡琴制如火不思，卷頸龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾。」這比宋代沈括在詩中記載的馬尾胡琴在形制上更清楚了。 明代 從明代尤子求繪的《麟堂秋宴圖》中看到的二胡，不但是卷頸龍首，二弦，用馬尾弓拉奏，而且還有了用以固定弦長的千斤。這在唐宋的史料記載中是沒有的，應當說這是一大進步。 明代的二胡已和今天所見的胡琴類拉弦樂器極為相近。 近代 〝五四〞新文化運動的影響下，中國樂器受到西方的刺激，引進西洋樂器的形式及體制，做了大幅度的改革。 二胡在此潮流中的改革，多歸功於劉天華先生的努力；從伴奏樂器提升至獨奏樂器，無論是在國樂團地位、或演奏技巧方面，都有相當顯著的改革。 中共領有大陸後，召開全國會議，將名稱統一為二胡。 資料出處 《中國樂器學》/ 鄭德淵 /生韻出版社（民73） 《中國音樂》/ 喬建中 /文化藝術出版社（民88） 《中國古代音樂史簡述》/ 劉再生 /人民音樂出版社（民84） 《中國音樂史》/ 蕭興華 /文津出版社（民83） 《中國近現代音樂史》/ 汪毓和 /人民音樂出版社（民91） 《中國擦絃樂器史》/ 林江山 /仙靖出版社（民95） 二胡製琴人【胡涂】的部落格/hu.to/erhu96/12/14 pm10:48） 韓國的奚琴 南管 二絃 火不思： 在蒙古又叫〝渾不似〞、胡撥四〞，其來源有兩種說法：一是從琵琶演變而來，另一則說自阿拉伯傳入。此樂器在元朝時已列入國樂，直到清朝滅亡，失傳了一段時間。 火不思音色優美、清晰明亮，不僅可用於伴奏，亦可獨奏與合奏。 劉天華：（1895-1932） 被喻為中國「二胡之父」。一生以〝國樂改進〞為目標，本世紀最著名的民族音樂家。 引進西方小提琴的演奏技巧，大幅擴展二胡的表演形式，為近現代的二胡演奏奠定基礎。 共創作了十首二胡獨奏曲、三首琵琶獨奏曲、絲竹合奏曲一首、以及二胡練習曲一套（47曲）、琵琶練習曲一套（15曲）。 * * 十二世紀 陳暘《樂書》中記載的奚琴 *