在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古代文学.ppt

第三章 王实甫和《西厢记》 王实甫的生平与创作 关于王实甫的评论资料： 《录鬼簿》：名德信，字实甫。 1、明?贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2、明?朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。 4、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评传?王实甫》： 王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》光耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。 第一节 “西厢”故事的演变 1、唐·元稹《莺莺传》 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。……昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。” “西厢”故事的演变 2、宋代 北宋赵令畤的《商调·蝶恋花》，秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。 南宋罗烨《醉翁谈录》记载，当时的“说话”已有《莺莺传》名目；周密《武林旧事》所载“官本杂剧段数”中又有“莺莺六幺”。 “西厢”故事的演变 3、金代 董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》。 约五万言，用了一百九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。 第二节《西厢记》的戏剧冲突 一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。 二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 《西厢记》戏剧冲突的四个高潮 佛店巧遇→孙飞虎事件→张生计退贼兵→老夫人赖婚 矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突 拷红 四两拨千斤 郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚” 第三节 人物形象 莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。 张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。 红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简，拷红。 老夫人——典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。 赖婚，拷红，逼试。 第四节、《西厢记》的思想意义及艺术成就 一、思想意义： 二、艺术成就： （一）体制和形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色司唱 （二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 双线复合结构 （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染 （四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。 文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼 《长亭送别》的艺术特色： （一）细腻的心理描写，浓郁的抒情意味。 1、善于通过景物描绘，以景寓情； 2、善于通过人物情态来揭示人物的心理感情； 3、让人物在情节发展中触处生愁，直抒胸臆。 （二）优美的戏剧语言。 善于熔铸古典诗词的丽词雅句，又善于吸收和提炼通俗流畅的民间口语，形成一种含蓄凝炼、典雅优美而又生动活泼的独特语言风格。 * *