与其他花间词人.ppt

第十二章　词的初创及晚唐五代词;第一节　燕乐的兴起及词的起源;　;3、燕乐歌辞（曲子词） 　　有乐有曲，一般也就相应地需要与之相配的歌辞，这就是词的雏形，当时叫作“曲子词”。;　　;5、酒令著辞 　盛极一时的饮宴娱乐风气，培育并发展了精彩丰富的酒令艺术。今存词调中，留下了种种“令”词的名目，共一百多调。酒令在不断翻新过程中，常常设计出种种令格，这些令格，有的被继承下来，成了词的某些体式或修辞特点。 6、词体初步确立 　依曲谱制词→依词谱填词 ;二、早期民间词：敦煌词 　　敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李晔（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其馀为无名氏之作。 　　其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》。; 敦煌曲子词已整理成集者有：王重民的《敦煌曲子词集》，辑词164首；饶宗颐的《敦煌曲》，辑词318首；任二北初编《敦煌曲校录》，兼及《五更转》等俗曲佛曲，扩大到545首；任二北后又编定《敦煌歌辞集》，扩大到凡入乐者概采录，计1200余首。但任著多有不尽人意之处，阅读时需参阅项楚《敦煌歌辞总编匡补》（巴蜀书社，2000年）。　;1、爱情词 　　;2、边塞词 　　（1）边塞战士的歌唱——对功勋的追求和对战争的体验 　　;　　　 《凤归云?闺怨》二首 　　征夫数载，萍寄他邦。去便无消息，累换星霜。月下愁听砧杵，拟塞雁行。孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞飏。 　　想君薄行，更不思量。谁为传书与，表妾衷肠。倚牖无言垂血泪，暗祝三光。万般无那处，一炉香尽，又更添香。 ; 东风吹绽海棠开，香榭满楼台。香和红艳一堆堆，又被美人和枝折，坠金钗。 ????金钗钗上缀芳菲，海棠花一枝。刚被蝴蝶绕人飞，拂下深深红蕊落，“污奴衣！”——虞美人;4、敦煌词艺术特征 　　吴熊和《唐宋词通论》归纳为六点： 　　有衬字、字数不定、平仄不拘、叶韵不定、咏调名本意者多、曲体曲式丰富多样。 　　在艺术表现上，曲子词的语言也很俚俗生动。　　;摊破浣溪沙 　五两竿头风欲平，长风举棹觉船行。柔橹不施停却棹，是船行。　　 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行。 　;三、早期文人词 1、张志和《渔父》五首 ;2、韦应物和戴叔伦的《调笑令》 胡马，胡马，远放燕支山下，跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无穷日暮。（韦应物作） 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。（戴叔伦作）;3、白居易和刘禹锡的《忆江南》 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次是吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 白居易三首《忆江南》，三章自具首尾，而又脉络贯通，浑然一体。适应曲调的要求，把一组词写得这样纯熟完整，说明文人运用这种韵文新体裁，已经得心应手，词体更显稳定了。 ; 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛yì露似沾巾。独坐亦含嚬。 刘禹锡应和白居易的《忆江南》虽然不能与白居易原作相比，但这首词已不再咏调名本意。女性和闺阁的气质突出了，比白居易的词在意境上更加词化。透露了词在文人手中自觉而迅速演进的痕迹。刘禹锡的另一首《潇湘神》就写得极好： 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。; 统观从初唐到中唐的文人词，我们不难发现： 第一，曲调范围狭窄，多齐言体； 　　第二，既有曲子词平易浅近、诙谐生动的特色，又具文人诗的语言以及思想情感。 ;第二节　温庭筠及其他花间词人 一、温庭筠：第一个努力作词的人 　　晚唐温庭筠的词，可以说是文人词成熟的一个标志。 1、促进文人对词的特殊声律模式的推敲与运用 ;　　湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。谢娘翠娥愁不销，终朝，梦魂迷晚潮。荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。 　　清人陈廷焯《白雨斋词话》曾说：“《河传》一调，最难合拍，飞卿振其蒙，五代而后，便成绝响。”;2、使词更加偏重风月艳情 　　温词题材狭窄，所写几乎都是男女思慕或离愁别恨之情。词本来是娱乐性的艺术，有偏重风月艳情的习惯，而温庭筠把它更推进了一步。;3、开拓了词的新境界 （1）以诗艺作词 （2）汲取民间歌辞之营养 　　;1、《花间集》 　　花间派：五代后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”凡500首。其中温庭筠、皇甫松生活于晚唐，未入五代。孙光宪仕于荆南，和凝仕于后晋，其馀仕于西蜀。诸人或在蜀地作官或与蜀有关，词风