二人转艺术探究—— 颜广.ppt

现普遍认可的起源说 有史料考证的二人转大约产生于19世纪80年代， 当时东北地区生存环境恶劣，当地农民出身的艺 人综合了东北民歌、秧歌，又借鉴戏曲、说唱等 艺术，创造了这种“苦中作乐”的小戏，并称其为 “蹦蹦戏”。 二人转发展历程 “二人转”这一称谓还是新中国成立以后才有的。 新中国成立不久，由专业作家、演员、导演、作 曲、舞美设计等组 建了艺术团体。按当代戏剧美 学思想，他们对传统二人转的剧目和表演经验进 行系统整理，提高其文学性、艺术性，使其理论 化、规范化，并创作出一大批可以和传统剧目相 媲美的优秀剧目。 20世纪80年代 专业二人转在20世纪80年代出现演出高峰期。 1980年组建的吉林省民间艺术团为其突出代表。 该团建立20余年，一辆特制的大篷车伴着他们在黑土白山之间走村串乡，演出近万场，常常出现“万人围着二人转”的火爆场面。 90年代中后期 不少专业二人转院团由于对演出规范化的强调有 失偏颇，有专家将这一时期专业的演出概括为“三 靠”——“说唱 靠本子，唱腔靠本子，动作靠导 演”。这就很大程度上抹煞了二人转诙谐狂野的艺 术本性，因此失去了不少观众，部分专家于是呼 吁二人转回归乡土化。 争议——小剧场二人转 也许因为二人转那豪放不羁的自由性又也许是一 些二人转演员为了搞笑为了吸引人为了赚钱 取悦部分观众迎合低级趣味 在台上荤话脏口满 场飞油腔滑调穷耍恶逗猥形亵态严重玷 污了二人转。 所以才出现“红透半边天”、“火了” 或“低俗”、“低趣味”这样两种截然不同的争论。 争议中的二人转 吉林省二人转协会名誉会长王兆一等人也指出， 如果剔除其中的糟粕，与专业团相比，茶舍 二人转更好地继承了传统二人转艺人表演随机灵 活和善于模仿的本事，将二人转的狂放无忌的特 点表现得淋漓尽致。 不断发展中的二人转 民间传统二人转现已成为一种尘封的历史。为了 长久地保持生机，如今专业二人转开始“寻根”， 试图觅回原始的乡 土芬芳。不少小剧场二人转的 民间表演团体也开始在舞台净化上苦下功夫，有 志于清除自身的“枯枝败叶”。 艺术形式 演出形式： 二人转是东北的民间小戏。 二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类 唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。 “单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。 “双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。 “群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。 “戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏，其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。 　　二人转最初由男性演员表演，换装成一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱，作简单化妆。 艺术形式 表演手段： 二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人 化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边 舞，这是名副其实的二人转；一种是一人且唱 且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现 在舞台上唱戏，这种形式称拉场戏。 “四功一绝” “四功”即唱、说、做、舞； “一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具 的特技动作。 演员表演—手绢 台上一分钟、台下十年功 代表人物 二人转被广泛认可 大多数人了解和愿意看二人转，是从2009年开始 的，牛年春晚，赵老师提携了小沈阳，使他红火 了。给本山传媒和二人转树立了一面旗帜和鲜明 地品牌。很多人为了看小沈阳才去看二人转的， 小沈阳的表演有让你看了就喜欢他的魅力，而且 范畴老、中、青全部概括。 二人转艺术 二人转，这门东北的民间艺术，流传了三百多年。 是赵本山老师把它改革、调整、创新、规划成绿 色的二人转，使它走向全国。 二人转艺术的价值 二人转是一门艺术，虽然有的二人转仍存在低俗的或色情的内容。但这并不能否