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模拟录音与数字录音的比较 张迪扬 （绍兴人民广播电台，浙江 绍兴 !*+%%%） ·综述· 概述 近年来，随着微电子技术、数字信号处理技术、 计算技术和高密度记录与重放技术的迅速发展，极 大地促进了数字音响技术水平的提高，推动了数字 音频系统的实用化进程。由此出现了各种数字音频 设备如 ,-，.-，-,,，-/0，它们的出现和发展给录 音技术注入了新的活力。 作为录音技术实施的主体———录音机，大致经 历了开盘式录音机1 盒式录音机1 数字录音机 ! 个 过程。早期是开盘式录音机时代，*23+ 年荷兰菲利 浦公司首先研制出盒式磁带录音机，标志着盒式录 音机时代的开始，随后盒式录音机得到了迅猛的发 展，成为录音机发展的主流。而 *245 年数字磁带录 音机的出现，说明数字录音机时代的到来。目前，数 字磁带录音机和 ,- 唱机系统已成为数字音响技术 发展的主流。数字音响不仅广泛使用在专业音响领 域，而且已逐步在家庭生活中得到了普及。 所谓数字音响 （67879:; :67=）是 指 对 原 声 模 拟 信号进行一系列数字化处理，即在数字状态下进行 记录，其后经信号处理设备再恢复成有一定保真度 的模拟信号。目前所说明的数字音响是指原应用在 通信技术中的 ,. （?;@A ,=6A .=6;:97=B 脉冲编 码调制）技术，移植到声音信号的记录和重放上。 ,. 编码就是把模拟声音信号通过取样、量化和二 进制数字编码 ! 个过程，变换成在时间和幅度上都 是离散的脉冲编码信号。然后在信道编码时加上纠 错编码，经过这样变换的数字信号再由调制器以合 理的调制方式送入信道，亦可记录在磁带或唱片上。 放音时，作相应的逆处理（解码），即可恢复原来的模 * !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 对戏剧的舞台录音时最能说明问题，它是以中等身 材的演员的口型为参考点而设置角度的。一般情况 下，请中等身材的同志在舞台中央站一下，将传声器 的前端瞄准口型，就是比较理想的角度了，大约有 !#的仰角。但如果是为小提琴演奏录音时，因为小 提琴的发声体—泛音板朝向右上方，这时的传声器 方向要垂直于泛音板 $ 孔时，则必须采用俯角。如果 为钢琴录音，也必须采用俯角。传声器的角度，有时 也是以立架与传声器之间的夹角来测算的。 若将超指向型传声器用于远距离、大场面的拾 音，其角度的准确性更要精确，如足球比赛，运动场 上的田径比赛和大型集会的现场同期声，这种场面 的传声器高度不能太高，低的只有 % ’，距离则将 几十米内外的声音纳入该传声器的有效指向之内， 因为场面大，用于录同期声的传声器数量又有限，所 以这种场面传声器的高度和距离并不十分重要，但 若角度偏离了，其声音就会大受影响。足球场上的同 期声必须使用超指向型传声器，而且至少有 ! 只，在 教练席一侧分左中右朝向对面看台等距离地摆开， 因为它们要担负拾取球场上球员与皮球碰撞的声音 和对面看台上球迷的喧嚣声。如果角度高了，看台上 的球迷声就大了，而球场上的声音就会相对小了；如 果角度低了，远处的声音则被挡在传声器的有效指 向之外了。所以足球场边的超指向传声器的角度应 与地面平行。大型集会用来收录群众的欢呼声和掌 声的传声器，其角度与球场上的情况大致相同。仅以 上面的例子就可以说明传声器角度定位的重要性 了。 传声器的距离、高度与角度的关系是三位一体， 相辅相成的，使用时必须统筹考虑，还要做到既准又 快，因为现场的情况往往是复杂多变的，传声器的定 位也是随时变化的。如文艺演出的实况录音，由于节 目形式丰富多彩，传声器的调度也很频繁，节目之间 的转换很快，上场时间又紧，慢了就会跟不上演出的 节奏，而传声器定位如果不准确又会造成拾音的缺 陷。所以对传声器准确定位这一功夫必须过硬，才能 胜任任何场合的录音。 (收稿日期) !#$%$# 节目制作 !#$% ’%()*%+)#, 拟声音信号。由此可见数字磁带录音与传统的模拟 磁带录音机具有很大的差异。主要表现在： （!）数字录音机每秒所传送的码数（码率）很高， 因而所需要的带宽很宽，至少为模拟录音机的 # 倍 以上。以取样频率为 $% ’(，量化为 !) *+, 的立体声 信号来说，每秒就要传送约 !- .*+, 的数码，这里 尚未包括上面所述的附加纠错、同步等所用码。因 此，数字磁带录音机必须采用高密度记录方式。现在 一般有两种方法，一种是采用像磁带录像机（/01） 那样的旋转磁头方式；另一种是采用将一路信息分 成多个磁迹记录的固定磁头。 （2）模拟磁带录音机记录的是连续声音信号，因 此，在录放过程中容易受到诸如磁带噪声等的影响， 这些噪声叠加在声音信号上可使音质劣化。尽管可 用降噪系统或高级磁带等办法