电视摄像--第4讲--光色视觉与光学镜头2.ppt

* 景深的决定因素： 1、物距 物距越大，景深越大；物距越小，景深越小。 2、焦距 焦距越大，景深越小；焦距越小，景深越大。 100mm f 2.8 70mm f 2.8 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 3、光圈 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。 光圈的作用： 1、控制进光量 2、控制景深 3、控制像质 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 光圈的景深控制作用 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 小景深 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 大景深 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 镜头光圈： 镜头有手动光圈和自动光圈之分，配合摄象机使用。 手动光圈镜头适合于亮度变化较小的场合； 自动光圈镜头因亮度变更时其光圈自动调整，故适用亮度变化大的场合。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 长焦镜头是指视场角小于40度，焦距大于25mm的镜头。 对于摄像机的变焦镜头而言，是指焦距调至大于25mm的状态的镜头。诸如：焦距值为50mm、75mm、100mm、150mm等。 长焦镜头又称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等。 长焦距镜头 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 长焦镜头的物理特征： 1.视场角窄 2.表现空间范围小 3.景深小 4.透视感弱 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 长焦镜头的画面表现力： 1. 摄远功能。 2. 能跨越复杂空间拍摄。 3. 包括的景物范围小。 4. 压缩了现实的纵向空间。 5. 有望远效果： 6. 表现运动横向动势强，纵向动势弱。 7. 长焦适合表现人物的面部特写。 8. 简化背景突出主体。 9. 创造虚焦点画面. 10. 用虚入/虚出转场。 11. 创造富有诗意画面。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 注意的问题： 1. 焦点必须调准。 2. 注意画面“稳”。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 标准镜头 特征： 拍摄画面不变形、不失真。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 广角镜头 广角镜头(称短焦距镜头)，是指视场角大于60度；对摄像机是焦距小于25mm的镜头。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 广角镜头的物理特征： 1.视场角宽 2.景深范围大　 3.表现空间范围大　 4.被摄体缩小作用 5.画面透视感强　 6.有变形现象 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 广角画面表现力： 1.表现物体空间感。 2.表现运动体横向“减速”，纵向“加速”。 3.表现窄小空间。　 4.有扩张、对比效果。 5.能展现纵深多层景物。 6.完成偷拍、跟拍、手持抢拍。 7.表现变形夸张。 8.适宜展示画面主体所处环境. 9.画面清晰度高，色彩还原好. 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 广角镜头应注意的问题： 1.注意线条的非对称性收缩。 2.横向线条平行。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 变焦距镜头 变焦镜头——是一种可连续变换焦距的镜头。 焦距变化实现从长焦——标准——短焦。 物理特征： 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 变焦镜头的优势和不足： 1、造型的优势。 ① 镜头可替代一组不同定焦镜头。 ② 能完成推、拉景别变化拍摄工作。 ③ 可跨越空间拍摄复杂场景。 ④ 电动变焦能均速拍摄运动画面。 ⑤ 能拍摄到综合运动画面。 ⑥ 能增强画面造型表现力和灵活性。 2、造型的不足 ①表现画面运动形式不真实。 ②画面变化带有某种强制性。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 变焦距镜头功用： 1、实现变焦距推拉 2、追随运动主体，保持主体景别相对稳定。 3、调整画面构图，突出视觉重点 4、急推，急拉能产生新节奏。 5、构成复杂运动，镜头内部蒙太奇更丰富。 注意的问题： 1、控制变焦动点、动向、动速。 2、推、拉起幅、落幅要果断。 3、不动机位的推拉最好跨一级景别。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 综上所述： 不难看出“光学镜头” ，既是技术性较强，也是艺术性较强；既适用于新闻纪实性节目的拍摄，更适用于电视文艺性节月的拍摄；既实用，又浪漫，属于较高难度的摄像技术。也是有着广泛应用前景的摄像技术。 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 左志洪 * 左志洪 * 左志洪 COMPANYL O G O 电 视 摄 像 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 第四讲 光色视觉与光学镜头 第一节 光色基础 光，是一种物质。它主要来自于太阳的辐射能。光是电磁波的一种，具有波和粒子的性质。它的传播形式是波长，以波浪形式进行。光在传插过程中，遇到不同性质的介质时会发生反射、投射、折射、衍射、吸收等现象。 一、光的属性 * 二. 光谱色 第四讲 光色视觉与光学镜头 * 第四讲