第4章-形象设计的形式美法则.ppt

第4章 形象设计的形式美法则 第一节 形象设计的形式原理 第二节 形象设计的错视及其利用 第一节 形象设计的形式原理 形象设计的各个要素组合能否达到预期的效果，能否具有艺术感染力，取决于它是否符合艺术规律。 从本质上讲就是变化与统一的协调，它是一切视觉艺术都应遵循的形式法则，贯穿于绘画、雕塑、建筑等在内的众多艺术形式之中，也是自始至终贯穿于形象设计中的形式法则，主要有比例、平衡、韵律、多样统一等几个方面的内容。 一、比 例 比例是指全体与部分、部分与部分之间长度或面积的数量关系，也就是通过大和小、长和短，轻和重等质、量的差所产生的平衡关系。人体比例大体上有基准比例法，黄金分割比例法，百分比法三种形式。其中基准比例法较为常用，即以身体的某一部分为基准，求与身长的比例关系。最常用的是以头高为基准，求其与身长的比例指数，称为“头高身长指数”，简称“头身”。现在人们认为最美头身指数为“8”，即“八头身”。 1、八头身比例法 早在公元前4世纪后半叶就由雕塑家列西普斯创立了八头身比例。《米罗的维纳斯》就接近八头身比例（全身长204CM，头高26.6CM），文艺复兴时期的达·芬奇也对人体比例有深入的研究。 在游戏设计中一般采用八头身 2、黄金分割法 黄金分割法是把人体分为大小两部分，如大的部分为1，小的部分即为0.618，全身长则为1.618。这个大小部分的分界点正好位于肚脐。上述《米罗的维纳斯》也符合这个比例法，这就是其之所以能超越时代，永远作为美的规范的原因。 3、百分比法百分比法 多用于自然科学性的研究，如男的头高占全身长的14％，女的头高占全身长的12.5％。男的肩宽比女的宽2.5％，上肢比女的长2.2％，下肢比女的长2.4％。但躯干部却比女的短2％，臀宽比女的窄1.6％。 二、平衡 两个以上的要素，相互取得均衡的状态叫做平衡。在力学上，平衡是指重量关系，但在设计中，则是指感觉上的大小、轻重、明暗以及质感等的均衡状态。其表现为对称式平衡和非对称式平衡两种形式。 对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡，这种平衡关系应用于形象设计中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格，如埃及的金字塔。 下面给大家看一些有趣的图片，是将一些明星的左右脸重新拼凑在一起。看看明星能不能经得起对称脸型的考验。 三、呼应 呼应是指事物之间互相照应、互相联系的一种形式。形象设计中是指相关因素（形、体、色、质等）出现在不同的部位产生重复的印象，以取得形象各部分之间相互照应的一致性的艺术手法，这种手法易形成一种整体效果。 常见的形式有形态呼应、色彩呼应、线型结构呼应、材质呼应。 四、调和 调和是指构成美的形态的一部分与另一部分之间在其质、量、形、色等各方面彼此和谐、互相之间彼此接近的一种关系。与此相反，不统一，无秩序，使人感觉不愉快的状态叫不调和。 五、节奏（韵律） 节奏、韵律本来是描述音乐、舞蹈等时间性艺术的术语。指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。 在形象设计上，同样的形态因素在不同的部位反复，就形成节奏的感觉，色彩的强调和明暗的反复，裙子下摆上装饰的波浪状花边以及百褶裙的褶等都产生节奏感。 六、主次 主次是指在造型要素之间主体与客体，整体与局部的主次关系。它体现了形式美法则的“多样统一”的基本规律，同时也是任何艺术创作过程中都要遵守的法则。 七、强调 强调是指整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有“特异”效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛的功效。 八、多样统一 多样统一是对比例、平衡、呼应、调和、节奏、主次、强调等形式美法则的集中概括。 多样统一的法则是对其它形式美学法则的集中概括，是事物发展的对立统一规律在人的审美活动中的具体表现。 第二节 形象设计的错视及其利用 错视是视觉错误的意思，是人的大脑出现的视觉错误。包括由眼球生理作用所引起的错觉和病态错觉等，通常指几何学的错视和因色彩对比所造成的错觉。 错视种类很多，可分为线段错视、角度错视、面积错视、透视错视、分割错视、位移错视、重叠错视、对比错视、高低错视、变形错视、立体错视、色彩错视等，概括起来只有图形错视和色彩错视两类。运用于形象设计中的错视有形的错视和色彩错视。 一、图形错视 运用于形象设计中的图形错视包括角度和方向的错视、分割的错视、对比的错视、上部过大的错视、反转的错视等。 1、角度、方向的错视 通过线的位置、角度或交差，可以看出不同角度和方向，如本来是两条平行线，但看起来却不平行；本来两个相等的的角度图但看起来却是其中一个的角度感觉窄等等。 2、分割的错视 指对同一物体采用不同形状的线加以分割，能使人产生不同的错视效应。如用垂直线和水平线分割的两个相同的正方形，垂线分割的正方形看上去显得稍长，而水平分割的