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建筑与海的对话——海归建筑师谈滨海城市建筑设计 来源：深圳特区报 ?? 作者： ?? 发布时间：2005-12-21 滨海·建筑－建筑的共性 　　记者：“对于设计师而言，滨海建筑设计首先要考虑什么？” 　　冯越强：“滨海建筑是一种多变的建筑类型，并不是一个严格的学术名词。滨海建筑首先是建筑，是建筑就不能孤立地看待，不能只是分析建筑物本身。建筑是要和周围的环境发生关系的，任何建筑设计首先要考虑所处的城市背景、地域背景、包括人们的心理。其次就是要考虑建筑在这个背景中所要表达的东西，比如说你所设计的是一个普通性的建筑还是纪念性的建筑，建住宅小区和建歌剧院所要考虑的因素肯定不同。就连建筑物是大是小在设计师脑海里都会产生不同的考虑，所以不能一概而论。” 　　记者：“你理解中建筑的本质是什么？” 　　冯越强：“建筑的本质是提供庇护人的场所。不管怎样，建筑的目的是为人服务。这个目的完成以后，还要有个性的体现。总的来说，建筑这个专业就是软性和硬性的结合。建筑首先是一个工程，同时又要兼具艺术性。” 　　记者：“你所说的硬性具体是指什么？” 　　冯越强：“硬就是指建筑的功能性。从硬的条件来说，现代建筑什么东西都能建，技术已经不是关键的问题。但是在现实生活中，建筑并不是什么都能建的，建筑会受到工程的制约。滨海建筑也不例外，有各种社会性的约束，比如说会受到政策法规、政府发展的规划意图、工程预算、合作方的技术水平等等各方面的制约，所以建筑是一种社会协作的产物。” 　　记者：“软性的具体指向又是什么？” 　　冯越强：“软性即建筑的艺术性。建筑和人们的生活息息相关，住在城市里的人们是无法回避建筑的。建筑的核心要素：实用、经济、美观。在不同的时代，这三大要素的重要性排序也不相同。深圳经过这几年的高速发展，经济实力变强大了。物质条件和功能条件基本满足以后，人们更需要艺术，更应该强调艺术，这才是建筑的最高境界。” 　　记者：“在艺术性上追求不高的建筑对城市有什么负面的影响？” 　　冯越强：“建筑是石刻的史书，不是今天喜欢就要，明天不喜欢就可以不要的东西。建筑是会在一个城市存在一段很长时间的。现在艺术性不高的建筑作品大量涌现，责任应该由社会共同承担。现代社会对建筑的认识误区就在于把建筑当成商品。建筑师也是社会人，现在的社会风气要求建筑师在很短的时间内完成设计作品是不理性的，艺术创作需要时间来推敲。西方的经典古建筑建造的时间就很长，有上百年的例子，建筑本身就已经融入了历史。而现代社会的建筑人人都在以奔向天堂的速度进行，一天的功夫就可以改变地表……（摇头）”　　记者：“建筑在历史上经历了哪些重要阶段？设计师们从中体会到了什么？” 　　冯越强：“我个人粗略地把重要的建筑历史分为三个阶段：文艺复兴时期、工业革命时期和能源危机时期。文艺复兴时期建筑设计的思想主要是体现人的价值，这时设计师们在艺术上有很高的追求；工业革命时期的建筑思想是认为人可以建成一切我们所想要的东西，那时候掌握了许多建造大跨度和高层建筑的技术，克服了许多以前无法克服的难度；到了上世纪七八十年代经历了能源危机以后，人们开始认识到生存环境的重要，认识到人们在改造环境的同时也要受到环境的制约，所以建筑师着力在技术上减少不必要的消耗。” 　　滨海·建筑－滨海的个性 　　记者：“滨海建筑怎样体现建筑与海的关系？” 　　冯越强：“滨海建筑是在特定的气候环境下产生的建筑，是建筑与海的对话。首先它要满足人们看海的需求，而且是要看到海有利的一面，比如说海面空间的辽阔、海浪的变化或是礁石，而海不利的一面就要避免，比如强烈的海风。所以滨海建筑和海接触空间比普通建筑要大，经常会采用落地窗或是露台的设计；从地理上研究，滨海建筑主要集中在热带或是亚热带气候的国家，这样的气候阳光强烈，所以滨海挑檐经常采用大挑檐；而且气候温暖又使人们产生对色彩的需求，因此滨海建筑的颜色大多很鲜艳，有白色、红色和绿色等强烈的对比。” 　　记者：“能不能向读者推荐几个世界经典的滨海建筑？” 　　冯越强：“真正很值得推荐的滨海建筑实际上没有。为什么呢？因为建筑对人们的启发因人而异。我把建筑的欣赏者分为三种人：专业人士、老百姓和政治家。这三者欣赏的出发点不同，具体拿悉尼歌剧院做例子。专业人士对悉尼歌剧院的思考是悉尼歌剧院本身选址在海的背面，自然形成一个视觉焦点；而且建造在澳洲这样一个没有本土建筑风格、由移民文化构成的国家里，容易接受它的前卫；歌剧院是当地政府投资的重要建筑，这个工程花了很多钱。综合以上这几点来说，悉尼歌剧院并不能一概而论说值得推荐，但是它艺术性和功能性的结合是合理的，造型也优美，是在世界建筑史上产生过一定影响的建筑物，这是专业人士对悉尼歌剧院的评价。老百姓对悉尼歌剧院的认知就