中国古代玉器——支蒙.ppt

中国古代玉器 环艺一班 支蒙 春秋战国时期 春秋战国时代(公元前770年～前221年)是中国历史上的一个伟大的变革时代，在社会体制方面，正是奴隶制社会向封建制社会转型的时期；在社会形势方面，小国林立，彼此吞并，战争频繁，直至归并为几个大国，形成了大国争霸的社会局面；同样是在这一时期，文化得到了空前的发展，兼并与战争客观上起到了促进地域文化交流和融合的作用，中国的思想也是在这个时期最为活跃，出现了“百花齐放，百家争鸣”这样灿烂的文化景观。 春秋战国时代的玉器工艺与当时的青铜工艺、髹漆工艺和印染织绣工艺等一样比前代有了很大的发展，无论在玉质材料选择的精美与多样性方面还是在雕琢工艺的进步、造型与纹饰的艺术性方面都出现了崭新的面貌，为后世玉器工艺的发展与繁荣奠定了重要基础，在我国玉器工艺发展史上具有举足轻重的地位。 1．玉器的种类 目前在全国各地发现的春秋战国时期的玉器非常丰富，其中春秋时代比较重要的发现有：河南淅川下寺一号墓出土玉石器400余件，包括璧、璜、琮、块、钺、簪、瑗、牌、佩、梳以及各种饰件等品种；河南光山县宝相寺黄君孟墓出土有春秋早期的块、璜、环、觿种玉佩饰等：山东蓬莱县村里集春秋墓出土的玉璜、玉兽面纹饰等。还有河南洛阳小屯村、金村等墓中也都出土有春秋时期的玉器。 综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为三类：其一，礼器类，如琮、璧、圭、璜等：其二，实用器类，如梳、觿、带钩、灯等；其三，装饰、艺术品类，如环、块、瑗、笄及各种佩饰：还有许多作为陈设品的玉雕人物、飞禽走兽等。其中作为装饰、艺术品类的玉器在春秋战国时期的玉器中占有相当大的比重。有的礼器和实用器往往也同时用作装饰品，如礼器中的璧、璜，实用器中的觿等，这类玉器的造型、纹饰往往最具有艺术性，许多构思独特新颖，造型美观，雕琢精巧的玉器都属此类。 作为礼器的琮、璧、圭、璜和作为实用器的梳、觿等器大多是继承了商周玉器的基本形制，而玉带钩和玉灯却是这一时期出现的新品种。1976年在随州曾侯乙墓出土了3件战国早期的玉质带钩，其中最大的一件长6厘米。3件带钩的玉质皆呈青色，局部有紫褐色斑痕，体肥钩细，呈琵琶形，钩首的形象各不相同，分别为龙首、鸟首和兽首 玉带钩 战国早期 玉带钩 战国中期 玉勾连云纹灯 战国 2．玉器工艺的进步 春秋战国时代玉器工艺技术的进步主要表现在三个方面，即玉质材料的选择、新型雕琢工具的使用和雕琢技术的精湛。据鉴定，春秋战国时期玉器所用之玉料大多来自新疆和田、辽宁岫岩和河南南阳等地，和田玉的质地坚密，光泽明亮，色彩艳丽，尤以质地纯净的青玉、墨玉和羊脂白玉最为著名；岫岩玉以玉色绚丽和独特蛇形纹理而闻名，又称“蛇纹软玉”；南阳玉也以质地细腻、光泽明艳和硬度较高而见长，堪与翡翠相媲美。其中尤以和田玉为最，先秦思想中“君子比德于玉”就是将当时的道德观念与和田玉之物性特征相比附的，足见其在当时受推崇的程度。有“玉器冠冕”之称的大玉璜(河南辉县固围村一号墓出土)就是由标准的和田玉琢成，其精巧细腻的雕工与光滑润泽的材质相得益彰，是战国玉器宝库中的瑰宝。 玉双凤纹璜 战国晚期 白玉龙凤纹璧 战国 玉镂空螭龙虎纹合璧 战国 在这一时期的玉器中，造型最为多样的是各种佩饰，常见的佩饰造型有龙形、凤形、虎形、兽面形及几何形等，而且纹饰也较丰富，常见纹饰有云纹、涡纹、回纹、谷纹、圆圈纹、圆点纹、方格纹、斜格纹、直线纹、水波纹以及龙凤纹、鸟纹、兽面纹、虎纹、鳖纹、蝉纹、鱼纹等。刻纹的手法也明显比西周时期多样，有阴线、隐起、双线、镂空、单面或双面雕等。在艺术风格上也因地区的不同而存在着较大的差异。 龙凤题材是这一时期玉佩饰造型最常见的内容，尤其是龙形最具特色，诸如龙首璜、龙形觿以及各式各样龙形佩不一而足。以龙纹为饰的玉佩饰也较多见，如龙纹块、龙纹冲牙等。安徽长丰县杨公乡出土的战国晚期的以龙为造型的各种玉佩饰构思新颖独特，雕琢精致细腻，风格优美典雅。比较典型的龙凤形玉佩饰如“玉双龙首璜”、“玉镂空龙形佩”、“玉镂空龙凤形佩”以及“玉龙形角嵩”等。外形上只在龙口部略有变化，有的刻纹首身极为近似，需仔细辨认才能分出，如曾侯乙墓出土的一件“玉双龙首璜”，两端各饰一张口的龙首，外形没有变化，仅在张口部缺去一口，并满饰以云雷纹、蚕纹来表示龙的五官和麟甲，总体看去繁复而难辨具体形象。)。“玉镂空龙形佩”的造型更为独特，龙体为蟠曲自如的不规则形，作回首游动之状，通体饰以凸起蚕纹，并饰有两鸟，在战国玉佩中极为少见。还有以设计精巧而著称的“玉镂空龙凤纹佩”，左右对称，两端为侧身的龙形，龙身拱起较平直，全身饰以规整排列的勾连云纹，拱身下有一对透雕的凤鸟，凤鸟为长冠卷尾，相背而立，翻转灵动的龙凤造型与均匀规整的勾连云纹和对称的总体格局形成美妙的对比关系，堪为战国玉佩中之精品(图