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“秘密”制造者 　　索尼PMW-EX3 　　《爸爸的秘密》筹备之初,我们一直在考虑使用什么样的设备完成此次的拍摄任务。开拍前一周,潘龙导演拿着一台体态精小,但却强壮的机器――索尼PMW-EX3,放在我们两位摄影师面前时,我们真是喜出望外。身边的许多摄影朋友都和我们说起过这个极富“个性”的家伙,而今,就在《爸爸的秘密》被展现的同时,我们对EX3的依恋也逐日加深。 　　 　　 　　索尼PMW-EX3 特性 　　?3片1/2英寸Exmor CMOS成像器 　　?MPEG-2 长GOP编码,最高35Mbps的1920×1080全高清记录 　　?多种高清视频格式可选:1080P/1080i/720P 　　?采用ExpressCard/34标准的SxS存储卡 　　?HD/SD-SDI输出等多种AV和IT接口 　　?可更换镜头:1/2和2/3英寸电视镜头,电影和数码相机镜头 　　?用于演播室应用:同步锁相功能及遥控单元接口 　　?方便长时间拍摄:可调式肩托和腮垫以及硬盘记录单元支持 　　 　　让寻像器迁就我们 　　 　　众所周知,索尼EX3是索尼EX1的升级杰作。“他”一改前代机型LCD显示器和目镜分离的设计,把两者合二为一,但又可打开目镜,如往常一样直接观看LCD显示器。并且可旋转式目镜前后移动让其调整到最佳位置。这样让操作者在强光下和肩扛的拍摄状态中更加舒适。这让我想起16mm胶片摄影机ARRI的SR1到SR2在这方面的改进。 　　 　　在没有使用过EX3之前,拍摄在轨道上的运动镜头,为求画面平稳,当摄影处于坐着的姿势时,总是需要去迁就寻像器的角度,而有了EX3可旋转目镜的设计,摄影师就可以调节目镜到合适的位置。虽然就这么一点点,但足可以感受“他”人性化的设计。 　　 　　不过,索尼EX3人性化的设计还不单单在此,“他”的操作手柄,较之其他所有机型都有突破的改进。120度的旋转调整,而且在每间隔15度有一个吻合口,即使手持工作时改变拍摄角度,摄影师的手也可以摆放在最舒服的位置操控手柄。 　　 　　 　　 　　智慧的头脑 需要锐利的眼睛 　　 　　对于任何一款手持式摄录一体机,提到影像质量,就不得不提到“他”的一个至关重要的硬件部分――镜头。EX3终于采用了大家期盼已久的1/2英寸可更换镜头系统,这样影像制作人员就可以根据自己对影像的要求,选用特殊镜头来满足创作要求。 　　 　　这次拍摄,我们因为种种因素,虽然没有配备多余的镜头,但就EX3标配的Fujinon14倍变焦镜头而言,已经可以达到我们的要求。这款镜头采用的独特的聚焦机制,聚焦环可以前后拉动,当聚焦环处于前部时,镜头以典型的自动聚焦方式工作;当聚焦环处于后部位置时,镜头处于完全手动模式,这一功能更方便在拍摄中适时跟焦。 　　 　　《爸爸的秘密》中,儿子在回家的途中路过水果摊,买完水果,穿梭在集市人群中,慢慢向镜头走来。为了使全程主角都是清晰的,Fujinon14倍变焦镜头的全手动功能,就让这一场戏的跟焦更加方便。还值得一提的是,剧情中当杨威老师在离职协议上签字时。正因为此款镜头带有微距功能,才可以让我们的摄影机镜头突破了在广角端常规的最近对焦距离,使得机器离落笔处更近,营造出一种咄咄逼人的视觉感受。 　　 　　高清时代的电影体验 　　 　　EX3在PAL制区提供了HQ1080/50i、SP1080/50i、HQ1080/25P、HQ720/50P、HQ720/25P五种视频格式,并且EX3提供了Std标准伽玛和Cine电影伽玛两类曲线,其中每一类都有四种可供选择预设曲线。 　　 　　 　　我们两位摄影师在片中,使用HQ1080 /25p的逐行扫描格式、1/48秒的快门速度拍摄。在这基本的设置基础上,日戏部分我们选择了四种CINE电影曲线中的CINE2。因为在拍前测试时我们发现,CINE2电影曲线在光比相对较大的室外环境中,在柔化暗部区域对比度的同时,同样兼顾高光区域的层次,在灯光器材局限的低成本拍摄中这项功能十分有效。 　　 　　有一场戏是爸爸开车送儿子去火车站,其中一个镜头是透过汽车前挡风玻璃拍摄父子俩在车内的对话,为了消除玻璃上的反光,我们给镜头前附加上了一块偏振镜,在没有灯光器材给车内补光的情况下,CINE2电影曲线的设置在我们调整适当光孔清晰展现车内环境的同时又保证银色车身的亮部细节,并且100%的视频信号输出,让后期制作时,画面的调色和调光空间更大。 　　 　　唯一的一场夜景外场戏里,儿子为了给父母一个惊喜,在没有告诉父母要回家的情况下,路过集市,看到父亲为了这个家庭而忙碌的身影,他终于理解了父亲为何没有兑现承诺。儿子帮父亲在夜幕中收拾货品,俩人推着自行车渐渐走向远处。为了烘托父子之间那