“项松”赏读.docVIP

“项松”赏读 　　项圣谟，字孔彰，号易庵。明代秀水(今浙江嘉兴市)人。因其曾在苏州太湖东岸胥口之南的胥山隐居，故又号胥山樵。因好松，故号松涛散人，还有烟波钓徒、莲塘居士等别号。生于明神宗万历二十五年(1597年)，卒于清世祖顺治十五年(1658年)。 　　项圣谟，自幼受家风熏陶，工诗文，善书画。绘画上善作山水，兼工花卉。山水画，初学“明四家”之一的文徵明，后又师法宋、元两代画风，融宋、元、明三代画风和笔法，又不拘泥于先师之法，自成一家风格。其一生科举不畅，只是个秀才，虽经人推荐入朝中的国子监，但他厌恶官场，无心于仕途，不久即绝然归里隐居，专心于绘事。因家财已尽，靠卖自己的画作以养家糊口。几十年的艰辛磨砺，终成“设色明丽，笔法清隽”的著名画家，成为“嘉兴派”中的骨干画家和代表人物之一。他这位“松涛散人”尤擅画松，因其松画的功力至深，以致社会民间将其此类画作，均誉之为“项松”，为收藏界乐于收藏的品类。 　　 　　下面来鉴赏松涛散人的六幅“项松”画。六幅画全为纸本。画面的大小一致，均为纵28厘米，横2l厘米。从六幅中各自呈现出的松的具体形象来看，大体可以划分为发育期、成熟期、苍虬期三个年轮段。每两幅代表一个年轮段。以人的年龄比譬，即少年期、壮年时、老年期。我们依松的年轮段来加以赏析。 　　先赏发育年轮段的两幅。这一阶段，也就是现实中的“小松”期。 　　两幅画面相较，第一幅(图1)显得更加年轻。松体扎根于山石之中，拔地而起，大有种刺破天空无止尽的冲天气势。全画突出树干，枝叶虽少，亦任竞相向外伸展。两山之间，有河相隔，河中有水草、礁石，过河乃一高峰，山脚乃至山腰和顶部，有稀疏的山林相绕。平视之中，此山的孤松独秀，远远高出彼山的峰顶。读后退想，仿佛让人感悟到成长中小松的无穷力量，正是“时人不识凌云木，直待凌云始道高”的境界(唐?杜苟鹤《小松》)。画面的右下侧，有“项圣谟”三字落款。第二幅(图2)中的松，扎于山石里的树根，显得比第一幅多，更增强了扎根的猛劲和力度。众根吸取的营养，源源输进了松的全身，树干较前粗壮了，松枝和松叶的伸展力度和遮掩面积大大增加，给人一种“寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴”的感悟(唐?王睿《松》)。画面的左上方有作者的自题诗。诗云：“松梢不住云，窗外常闻雨。涛彩走砚池，雷声起庭户。”自题诗告诉我们，这幅墨松图作于雨天里，是在又雷又雨的天气环境下完成的。款落“项圣谟”。左下侧底端钤有“识味”两字的椭圆形收藏印章。 　　下面来看表现松成熟期的两幅，即第三、四两幅。 　　第三幅(图3)画面上松的形象，已比成长发育期的“小松”显得成熟。新枝绿叶，向天空四面八方、上下左右的伸展和延长，给人以茂盛、饱满的印象，表达出一种“何当凌云霄，直上数千尺”的意境(唐?李白《南轩松》)。因松根扎在山石的缝壁之上，枝和叶都呈现出悬崖凌空的态势，让人感到惊险和振奋。松的底部巨石的另一面，露出稀疏的竹林，说明这幅图的构思是松、竹、石“三友”的组合。画面的左下侧落款处，没有留下作者名或字，而仅有一草书的“写”字，这与其他各幅不同，给人以新颖和别致的感觉。钤有“项圣谟”、“孔彰”两印。画面的右下角钤有“识味”收藏印章。第四幅画(图4)，没有展现松树的整体，袒露的只是部分主干和全部枝和叶，并将枝叶当作本幅松的主体来表现。干与枝呈曲折盘旋形态，类似一庞大龙体盘于树上，又呈整体向下的弯曲态势。茂盛、发达的簇簇松叶，大有种遮天蔽日的劲头在舒展，观之给人以力，赏之给人以趣。以“闲在高山顶，缪盘虬与龙”的诗句(唐?元稹《松树》)来形容它的整个形象，是最恰当不过的了。密布的松枝群中，有两三枝出现了干枯现象，说明松虽处于鼎盛时期，但也开始出现了衰老的预兆。画面右下角，有“项圣谟画”的落款，款文上钤有“项圣谟”和“孔彰”上下两印。画面左下角，则钤有“识味”收藏印。 　　 　　最后我们再赏两幅老龄段画面的松树，也就是松的苍虬期的形象。 　　松画的第五幅(图5)，虬根深扎于山石薄土中的一株巨松，挺立于悬崖之巅，呈倾斜状地伸向碧空，显现出傲视一切的苍健、雄伟。但毕竟是老年了，粗大有力的树干上，有新枝舒展，也有为数不少的枯枝裸露。一种老而不衰、老而奋进、敢抵风雨、纵傲霜雪的英雄气概，在松涛散人笔下得到充分的展现。松根之处、悬石之上，敷着厚厚的一层莓苔，唐诗人唐彦谦《松》中“托根蟠泰华，倚干蚀莓苔”的形象，在这里得到完美的展现。画面右下角有“项圣谟”三字落款，“项圣谟”、“孔彰”两印，正压在“项”、“谟”两字之上。左下角同样钤“识味”收藏印章。第六幅(图6)的“项松”写法，令人感到奇特和别致，整个画面几乎被虬干所占满，显得缺枝少叶。虬干的顶部被折断，迫使两枝干往下盘起，和发出的新叶，护卫着受伤的虬干。一种坚毅不摧、逆境中怒发求新的精神，昭然若揭，给人一种特别