《展旦召》草原沙漠拍摄手记.docVIP

《展旦召》草原沙漠拍摄手记 　　著名蒙古族画家恩和拍摄的数字电影《展旦召》，日前在他的家乡内蒙古达拉特旗封镜。我作为该片的摄影师，回想起来这二十多天风雨变化的拍摄历程，深深感觉到拍电影对摄影师来说绝对是一件靠天吃饭的累活，尤其是在天气多变、沙尘肆虐的草原沙漠拍摄。 　　《展旦召》讲的是一段发生在内蒙古草原展旦召苏木的一对当代牧民之间从爱情转变为亲情的故事，描述了一个男人和两个女人的一段亲情和爱情纠葛。 　　呼麦“呼麦”是古代蒙古人中广为流传的一种古老特殊的发音方式，是一种原声态的民间唱法，声音是从喉底发出来的，能模仿瀑布，高山，森林和动物的声音，距今已有800年的历史。“呼麦”是蒙古族杰出的创造，他传达着蒙古族人民对自然宇宙和世界万物的哲学思想和体会，表达了蒙古族追求和谐生存发展的理想和健康向上的生活审美情趣，它主要分布在锡林郭勒，呼伦贝尔，新疆阿勒泰一带蒙古族居住地以及蒙古国，俄罗斯图瓦地区。影片一开始就用悠扬深远的“呼麦”起头，在茫茫无尽的沙漠草原和繁星点点的苍穹之间回荡，如诉如泣，为观众展示了幅内蒙古草原无限遐想的美丽画卷。“呼麦”是我们这部影片重要的声音元素，它贯穿了影片的全过程。 　　蒙语《展旦召》是一部大量使用蒙语对白的影片，因剧情需要剧本有三分之一的对话都必须讲蒙语，所以在演员的选择上感觉比较困难因为她要求演员既会演戏又要会说蒙语，现在二十多岁的年轻人即使是蒙古族也不太会说蒙语，更别说在北京城找了，后来选了好几个演员不是因为蒙语不好就是因为长相不太像蒙古族而作罢，历尽千回百转之后演员总算找到了，但除了导演稍通蒙语之外我们一点都不明白演员说的是什么，即使对着剧本看好像也不明白他们说的什么意思，所以对摄影师来说开始的时候真的不知道该怎么拍，对于什么时候该拉镜头，什么时候该摇镜头，还真有点发懵! 　　 　　天气　草原沙漠的天给人的印象总是蓝无白云，非常干旱，但有的时候那可能也是种错觉，原计划十五天的拍摄周期由于阴天和下雨一共拍了二十多天，制片人急的团团转，三十多人的摄制组要吃喝睡，天下来的费用也在万把块钱左右，能不急吗?但天公不作美，下完雨还要再等上两天，沙子干了以后才能拍摄，经常是室外戏拍摄正酣的时候，大片大片的云可能会从你的头顶掠过，这时你会感觉取景器里画面会突然黑了下来，因为要接戏，光影(太阳的角度，明暗，色温)其中每一秒钟的变化都可能对画质产生影响，这对摄影来说至关重要，没办法很多的时候只有等。这次我们使用的是索尼F900HD数字高清摄影机，机器的清晰度和色彩还原能力都非常出色，不同光线条件下都能顺利完成拍摄。 　　除索尼F900HD数字电影摄影机之外，我也随身使用索尼SR60E数码摄像机配合拍摄花絮，其优势在于容量大，硬盘是30G的，可以连续拍摄130个小时不用换带子，机上的LED显示器也是可触式的，每一个操作键都是薄膜密封，沙子很难进入机器内部，这在风沙严重的沙漠地区是非常有利的。其外观小巧宜人，350克的重量，只有我的手掌心那么大，操作非常容易，加上操作版面简洁明了，这给我在拍摄花絮时提供了很大的方便，随时掏出来就可以拍摄，所以二十天下来我拍摄了将近几十个小时的影像素材，为各电视台和平面媒体制作宣传片提供了方便。 　　沙尘　在沙漠里拍戏，沙尘对摄影摄备，录音设备及其附件的影响无疑是巨大的，所以在北京的设备租赁公司一听说要到沙漠拍戏一般都摇头拒绝出租。对于大型摄像机来说在沙漠防沙和防尘方面有点防不胜防，即使全部贴上保鲜膜好像也无济于事，沙漠中看不见的沙尘微粒无孔不入，比如焦距环，镜头表面，电池和机器连接处和裸露外的开关等等都有可能进灰尘，每次回来都要对机器进行一次大扫除。有一次由于风沙的原因，电池和机器的连接处的触点出现了毛病，机器不能正常开机，每次非得把电池板拆下清理干净才可以正常工作。这样很影响拍摄进程。更影响演员的情绪， 　　对于在沙漠拍摄来说，索尼SR60E是一种比较好的机型选择，因为它所有的功能键基本上都有一层软硬适中的保护模，密封性很好，功能键简单实用，触手可得。唯一的就是外置话筒上的金属网，沙尘很容易漏入话筒内部，影响话筒的收音效果，最好的方法是在进入沙漠之前，准备一小块海棉，在大风或者沙尘暴天气时把海棉贴在话筒上，这样既保证话筒的收音质量又避免了沙尘对随机话筒的侵扰。 　　移动轨小摇臂　在沙漠中拍戏不管是用大摄像机还是小摄像机，移动轨和小摇臂都是必不可少的，但是移动轨如何在松软的沙漠上铺设的比较平整需要花很大工夫，因为好几次明明放平了轨道，由于流沙运动，放平的三脚架慢慢就会倾斜，而有时自己还感觉不到。所以一定要在拍摄的位置下面铺一层厚板，以防流沙，板下面最好先用沙子垫平，然后让人和轨道车在板上面压一压，再在上面架轨道，用大量的楔子来重新找准水平，推车之前最好把轨道用湿布抹