AF103MC携手长片数字电影《长河》.docVIP

AF103MC携手长片数字电影《长河》 　　从决定拍摄这部电影起，我也辗转开始寻找适合这部电影的拍摄机型。在写分镜头脚本的同时，我的脑海中已经有了很多画面，而这些画面需要一台出色的机器去帮我实现，它必须要有摄影机般的浅景深和色彩表现能力，这就对它的感光元件有了具体的要求，它必须拥有大画幅、大尺寸的传感器。个人感觉，近几年由于Red One和5D Mark II的出现(搅局)，使得大画幅的机器应用于低成本的数字电影、电影感节目中已经渐渐成为趋势，而传统的高清HDV由于其成像器件的局限性，在锐度、景深、反差、层次、色彩等多方面都很难应用于上述拍摄要求当中，这也是致使专业领域已经很少有人再用的原因。而对于我这个项目，如果采用Red One作为前期的拍摄设备在成本上偏高，而5DMark II在某些技术应用上更多的依赖于单反套件，而且其相关套件的笨重，易损坏等问题也常受诟病。有没有一款大画幅的机器能够拥有专业的机身设计和操作性?一天晚上，我在[DVCLUB]产品测评室偶然看到一款松下的新机器，询问过技术人员后得知是AF103。当时AF103的机身上安装了一只尼康的50mm标准镜头，整个机身的设计延续了松下的粗犷厚实感，偌大的寻像器，朴拙的外观很像老式的16mm摄影机，我一下子就对这款机器爱不释手。微4／3尺寸大的传感器、丰富的镜头群以及机身自带的ND灰片更是让我惊喜，显然这是一款集目前同类型机器的优点于一身的全能机型。在试拍了几个画面之后，我决定使用这款机器来拍摄我的这部电影。 　　这部电影在山西的一个景观保留非常完整的古朴村落取景拍摄。艰苦的外景条件非常考验机器的全天候工作性能，但松下的机器一向很皮实耐用，AF103也不例外，另外AF103可以直接使用Panasonic及奥林巴斯4／3卡口镜头，也可以很方便的使用各种转接环来连接尼康、佳能甚至是PL卡口的电影镜头。此次拍摄中除了使用Panasonic标配的7－14mm镜头外，还通过转接环使用了尼康50mm、35－135mm、28－85mm、70－300mm几支镜头。在《长河》影片中一些全景或远景镜头，我们不是单一的使用广角镜头拍摄，而是根据不同的需要来选择不同焦段的镜头。例如在影片中需要渲染情绪的全景镜头，可以远距离的使用长焦镜头来使主体突出并获得空间压缩的效果。 　　而影片中有些需要突出人物关系的全景镜头可以使用广角镜头拍摄，如上图使用的是Panasonic标配的7-14mm超广角镜头拍摄完成。 　　对于农村戏，由于剧情需要，避免不了大量的室内拍摄环境，而室内的灯光设计，根据影片的写实风格，首先要考虑光源的依据，其次是对整体气氛的考虑。例如夜戏时，较多使用鹰爪、大力夹等将低色温灯固定在房顶，模拟屋内灯泡的光效，再根据每个镜头内的剧情需求来控制各个光区的光比，而室外则用高色温?C灯来模拟月光效果，并与屋内的暖黄色调形成反差。 　　外景的日戏，为了获得更浅的景深，专业摄影师常常会使用ND镜来得到更大的光圈，AF103的机身上有四档ND灰片(Clear、1／4、1／16、1／64)，比往镜头上加灰片、滤镜要轻松得多。在《长河》影片中，为了加快进度，即使在正午太阳光强烈的时候，我们都坚持拍摄，这需要感谢此次出行的AF103，AF103人性化四档光学ND滤镜，搭配机身内置的负增益功能后，即使户外强烈的光照条件下，也能在曝光准确的同时放心拍摄出浅景深画面。不仅如此，AF103采用3.45英寸，分辨率为1920×480像素、宽高比为16：9的高品质彩色LCD液晶屏设计，画面效果显示也非常清晰，可真实再现拍摄场景和用于视频回放。譬如AF103机身内置的波形监视器、矢量示波器、伽玛曲线、拐点、斑马纹提示以及色彩矩阵等功能，也可以让我拍摄出更加理想的电影般画面效果。AF103的微4／3 CMOS带来的浅景深画面效果非常好，色彩也非常出色。整个片子采用现场手动调节白平衡，不得不说的一点，AF103的自动白平衡功能也非常的精准。 　　由于数字电影技术指标的限定，我们此次选择使用AJA的Kipro高清录像机与AF103连接进行录制，这样可将素材的码流提高很多，并且直接录制成为适用于苹果FCP平台的Pro Ress 422 HQ编码格式的MOV文件。 　　整个影片采用现场同期录音，除了使用吊杆话筒外，由于整个影片中有很多全景的群戏，录音师还专门使用了几套无线麦克。声音信号从调音台出来后，通过AF103的卡侬接口直接进入AJA Kipro，画面与声音录制在一起，这样也避免了后期音频制作中声画对位的苦恼。 　　整个后期的剪辑是在苹果的Final Cut Pro上进行的，正如前面所说的，AJA的Kipro高清录像机与AF103连接进行录制，直接录制成为适用于苹果FCP平台的Pro Ress 422 H