影视剧创作基础与技巧PPT.ppt

两个基本人物的设置模式： ①长幼模式：由一老一少组成，展示代际间父子（母女）或准父子（母女）关系 ②异性模式：基本构成为一男一女，展示的是其性爱关系 ③同性模式：由两个年纪相若的同性别人物构成，展示的是一种友情或兄弟（姐妹）的关系。 ①长幼关系——救赎∕成长 在传递情感的同时，隐藏着长者获得救赎或者少年得到成长的叙事。 片名 长者 幼者 主题 克莱默夫妇 由对儿子、妻子疏于关心到认识并学会爱 救赎 女人香 由暴烈、绝望而重新燃起生命的希望 得到长者的帮助免于被学校开除 救赎成长 天堂电影院 在长者的教诲下得到爱情，并远走他乡实现梦想 成长 ②异性关系——性爱／慰藉 通过两人爱情关系的建立为中心，进行情节设计和论证，达成观众欲望的投射和满足。 片名 男方 女方 主题 漂亮女人 由失意而从女方得到爱情 提供慰藉得到提升 性爱 两个人的车站 厄运因爱情得以慰藉 茫然因爱情得到慰藉 相互慰藉 ③同性关系——认同／平等 更多集中于社会个体差异性和统一性的探讨，这一过程常常展示为一方对另一方的认同，又蕴含着哲学意义上的平等 片名 一方 另一方 主题 阿甘正传 看似弱智却展示人性中宝贵的情义 看似强制却从阿甘得到生活的慰藉 平等 油煎緑色西红柿 现代意识中的女人展示软弱 从苦难中走来的女人射出历史的光芒 认同 6、编写人物小传 社会层面：人物形象建立的背景 历史层面：人物在故事中的前史（人物要带着故事入场 性格层面：喜好、习惯、人性的阳面和阴面 情感层面：待人处世的方式 刘墉，这是一个经过《宰相刘罗锅》已经基本定型并被广大观众认可的人物。他是将门之后，性格直率刚烈却是个文人，因此他的性格形象和文人形象糅合在一起，成了一个内涵着武风的文人形象。他又熟知官场的沉浮变化，长期的险恶环境造就他机智应对且摆脱个人厄运的超凡能力。 他有天生的草根性，他有逃避官场的明显的欲望，但是他无法逃避，他的智慧又使他希望有个表现的可能，于是他在这个皇上亲赐给他的职位上有所作为。这是他屡屡破案成功的动力。他在破案时通常凭自己的直觉行事和心理暗示，不符法规，事成后经过后事分析推理，奇怪的总是能找着合理的思绪，令人惊讶和佩服，这就使他在同僚中具有神秘感。 他有性格上的弱点，直率而带一点傲慢，不拘小节，穿着邋遢，常常被人抓住把柄，因此祸害不断。但是又常常能得到朋友帮助，逢凶化吉，逃过劫难。 方知章，出身低微，爬到这样的官职历经辛苦，他非常珍惜现在的境遇，皇上让他做刘墉的眼线，他非常尽职。他心里明白他和刘墉不是一个出身的人，他只有抓住刘墉的弱点才能显示自己的存在和价值。他是一个好不容易入世的人，他的低微又使他循规蹈矩，处处恪守法制和皇令，不敢有半点疏漏，他思维慎密，贵族眼光，于是他总觉得刘墉的办事处世不合章法，总出于本能挑剔他的毛病，然而刘墉的大智若愚使他一次次被击败，最后他理解了刘墉，成了他最好的帮手。 第六章 情节和情节点 1、 什么叫电影？ 悉德菲尔德《电影剧本写作基础》 “电影是一种视觉媒介，它把一个基本 的故事线戏剧化了。” “一个电影剧本就是由画面讲述出来的 故事，还包括语言和描述，而这些内容都 发生在它的戏剧性结构之中。” 要寻找怎样的故事才适合去拍成影视剧？ 必须是一个有意义的故事。 必须是一个有意味的故事，即是能电影化的故事。它必须具备电影电视所要展现的各个元素。 必须是一个让观众满足的故事 怎么去寻找？ 自己的生活经历 自己的生活体验 自己的想象 自己所激动所被感动的事情 2、故事设计： 剧情变化 欧仁·瓦勒指出，所谓的剧情变化是一种情感认识。读者“感到”故事在发展或踏步不前，而他们看印刷的文件却不会有这种感觉。这种运动是读者自身情感活动的表现。作者的任务是激发、控制并引导它。 行为表示动作，因而可有三种主要的时态 ：将来时（可加上条件式），现在时和过去时。“我要杀了他，我杀他，我杀了他”三种情形所处的时态不同，他们产生的情感影响也不一样。“预示一件恐怖的事情使我们害怕，看到它发生我们充满恐惧，而当它成为过去时，我们唯一的感觉是悲伤。同样，预示一件好事，会使人看到希望， 事发生使人快乐 ，好事发生后我们感