从雷雨谈曹禺剧作的语言艺术.doc

从《雷雨》谈曹禺剧作的语言艺术 01中文本 张连芳 【内容摘要】 曹禺是20世纪初中国诞生的一位戏剧大师。每当我们读着老先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。他的突出成就就在于语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性。本文结合《雷雨》从这四方面进行简单分析，探讨曹禺剧作的语言艺术。 一、语言高度个性化 戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人写的台词都带有鲜明的性格特征，使人读后就能感受到人物的性格。 二、语言富于动作性 戏剧特征第二点是台词的动作性，曹禺所写台词能表现人物说话的动机、意图和目的，富于动作性。 三、语言有诗意，富有抒情性 四、语言通俗易懂，朗朗上口，节奏鲜明，具有音乐性。 【关键词】 曹禺剧作语言、个性化、动作性、抒情性、音乐性 在20世纪初的中国诞生了一位戏剧大师——曹禺。每当我读着曹禺先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品，它所表现出来的语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性等特点着实让人折服。这里我想就《雷雨》这部作品谈谈对曹禺剧作的语言艺术的肤浅认识。 一、语言高度个性化 剧作家塑造舞台形象，必须通过剧中人自己的语言和动作，直接诉诸观众的耳目，不像小说那样，可以利用叙述人的身份，从旁加以说明以丰富读者的想象，因此语言对于戏剧中的性格描写有特殊作用。戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人所写的台词好像并非出于剧作家的手笔，而是发自剧中人的内心深处，它的语言来自生活。这些语言表面看来都是较普通的日常语言，但随处都带有鲜明的性格特征。这种个性化的语言体现出人物个性化的思想性格特征。使人读完对话，就能感受到所表现出来的人物性格。我们结合《雷雨》分析曹禺剧作的语言艺术。如《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的一段对话： 周朴园 （向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？ 鲁侍萍 （看着他）大概是的。 周朴园 （拿起来看看）不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。 鲁侍萍 嗯 周朴园 （看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？ 鲁侍萍 （看着他）不知道，老爷。 周朴园 （指窗户）窗户谁叫打开的？ 鲁侍萍 哦 周朴园 （看她关好窗门，忽然觉得很奇怪）你站一站，你——你贵姓？ 鲁侍萍 我姓鲁。 周朴园 你好像有点无锡口音。 鲁侍萍 我自小就在无锡长大。 周朴园 你三十年前在无锡吗？ 鲁侍萍 是，老爷。 周朴园 三十年前有一家姓梅的。 鲁侍萍 姓梅的？ 周朴园 我派人打听过。 鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？ 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？ 周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，那用不着了。 周朴园 你——侍萍？ 鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ …… 周朴园 你静一静，把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。 鲁侍萍 （低头）哦。 周朴园 你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。 这段对话中，周朴园对鲁侍萍的态度，最深刻地揭露了周朴园伪善的一面，据他自己向侍萍表白，他三十年来一直没有忘记过她。每年四月十八日，都不忘记为她过生日，一切都照着她是正式嫁过周家的人看待。我们也的确看到他屋子里的家具都还是从前侍萍所喜欢的旧物，他到东到西总是带着，而且陈设布置仍依照三十年前侍萍动用时的样子。甚至因为侍萍在生周萍时受了病，总要关窗户，因此他到现在，即使在夏天，这个房间的窗户还是不许打开。他穿衣服，不管是雨衣还是衬衫，都爱穿旧的而不爱穿新的。他一听到侍萍的无锡口音，便很有深情地急着打听起所谓的“梅小姐”的事来，并说想把她的坟修一修……。这些，似乎的确都证明他三十年来一直没有忘记侍萍，而且还是深情眷恋，朝夕怀念她。然而，当他知道他所怀念的这个人并没有死，而且现在就站在他面前，就在跟他面对面地谈话时，他却忽然严厉地喝问对方：“你来干什么？”这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，仅通过一句“你来干什么？”叫人不难看出周朴园伪善地本性。 周朴园的第一次出场：周朴园缓缓地踱进来，弟兄两个异口同声地喊着：“爸”。周冲并且问了一句：“客走了