第三节东方式插花PPT.ppt

第三节 东方传统插花艺术  ;一、东方插花的花型构成 以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器;第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、2/3或1/2 第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主枝的3/4、2/3或1/2 长度比例应根据实际情况灵活改变;; 日本传统插花的主要花型 ;立花;二、生花 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来充实立体空间，表现草木的趣味与风情。 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，; 生花 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》 ;生花; 三、盛花 盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原流创立了盛花的型式，把立华和生花那种点的插法改为面的插法，更贴近自然景色，简化了许多固定的程式，使插花便于推广普及。;盛花 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》;盛花; 四、自由花 受西方文化的影响，日本插花后起之秀草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规范，要创造特异的花型，甚至使用非植物材料，尝试各种插法，于是创立了自由花，意即不受传统花型的位置和角度约束，可根据作者对花材的感悟灵机而作。;自由花 “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》;造型灵活、既有自然形、又有意象形、抽象形，是主张个性张扬的风格。;二、东方自然式插花表现技巧;（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向 （二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达 ;人文之“善” ;艺术之“美” ;“圣”洁之尊 ;东方传统插花艺术的创作理念与法则 ;2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。;二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 ;二月;线条风格;直线风格;（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化 。;1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔．要上疏下密、上散下聚。 ;2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 ;3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。;（四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。 ;（五）对比调和关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。;材 质 的 调 和;（六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。 ;三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 ;如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美，充满了诗情画意。;（二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ： ;一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳梦相结合，成就一段曲折姻缘。 　　　　二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花神。 　　　　三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦，因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的名句。 ;四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。 　　　　五月石榴:一说为从西域取回石榴的张