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怎样判断名家早期作品的收藏价值 　　书画收藏界对画家的早期作品，一向不太重视。认为早期作品多属画家未成名的作品，其艺术水准较诸成名后的作品多有差距，作为商品，两者的价值也相差甚大。这种观点，一般看来也不无道理。 　　但是，就当今艺术品收藏的要义来看，它是集欣赏、研究、投资为一体。因此可以说，如果没有一定的欣赏、鉴别能力，而盲目地去投资收藏，那无疑是难于成功的。然而，欣赏、鉴别能力的提高和经验的积累，其中最重要的是对收藏门类的专门知识的学习和研究。就绘画艺术而言，画家的早期作品即是从事画家研究中颇有价值的资料。因为从中可以直窥并掌握画家习艺的师承、笔墨渊源、风格的演变等等，同时这些也正是收藏画家作品，在鉴别作品真伪中最有参考价值的资料和依据。甚至有的早期作品还能够作为绘画史中的史料，有的则可反映出某―地域、某一时期画坛的艺术风尚，有的还能给其他一些研究提供资料等等。在此以近现代画家的一些早期作品为例，列述如下，以供收藏界参考。 　　 　　近代书画篆刻家吴昌硕(1844―1927年)，尝自谓：“三十学诗，五十学画”。对此，在当代书画史论界颇有争议。王个?m在《吴昌硕先生史实考订》①中，对“五十学画”认为是自谦之辞。依据即是吴昌硕作于“已卯”(1879年，时年36岁)的早期画迹《墨梅图册》。因为从图示作品的笔墨技法来看，显然已相当成熟，可见对绘画已研习有素。因此该作品就成了考订中的有力依据。 　　又如，笔者曾鉴看过现代画家张书旃(1900-1957年)的大写意花鸟册叶数帧。合观诸作画笔、题材、风格当为同时所作，其中有题年款“丁卯(1927年)书?纭保?钤“张世忠”印。作品笔墨恣意雄健，构图疏简，以此较诸其后被誉为“鸟欲言，花欲语”的传神小写意画格来看，两者风格迥然不同。那么图示作品是否为张书旃真迹呢?回答应该是肯定的。因为张书旃原名世忠，1922年考入上海美专。其时的上海画坛几为以吴昌硕、王一亭为代表的“海派”、画风所笼罩。因此如张书旃及同学吴弗之等当时无不受此影响。加上他们还曾受过吴昌硕、王一亭的指授②，所以在如图示的作品中所表现的用笔、用色，乃至题款书法、用印，均明显有着“海派”特色。因此，该作品即是能反映作者张书?缦耙展旒：偷笔鄙虾；?坛的一些背景的资料。从中也可以看出，在鉴看该作品时，如果不了解、掌握这些资料的话，那么就很难对作品作出准确的鉴定。 　　再如当代岭南画家黎雄才(1910―2001年)作于1944年的《猎得山禽信马归》小品，也堪属他早期作品之一。然而，当黎80岁时，在友人处见到此图后，竟愿以大幅精作易归，并有题记谓：“1990年春，友人以余小帧属题，余因无此时期作品，商得同意，以四尺巨幅易之……”(详见《美术》1995年第7期)。由此司见，有些老画家为了回顾自己的艺术历程，总结艺事变革经验，因此对自己的早期作品就十分地重视，此也堪为一例。 　　笔者曾获观当代画家刘海粟(1896-1992年)作于1933年的《西溪草堂图》，是为刘海粟首次欧游(1929-1931年)学习、考察西方美术，回国期间创作的中国画作品之一，也是他在走出国门学习西方美术的同时，为继承和发展民族传统绘画艺术而致力研究、潜心创作所留下的珍贵画迹，可作为考察和研究刘海粟艺术思想和创作实践的材料。又因该图上款为“若渠”，结合图上题记内容来看，可确认刘氏该图是为现代美术史学家滕固(字若渠，1901-1941年，今上海宝山人)所作。由于滕固生平及其学术成果，近年来已引起当代美术史学界的重视，如有论者称“倘若天假永年，他(滕固)无疑最有希望成为二十世纪中国美术研究领域中的泰斗。”而在刘氏所作的图端题记中，就存有不少可反映滕固家世和他的一些史料(详见拙撰《刘海粟考略》，载《荣宝斋》总第15期)。因此，刘海粟的这件早期作品堪称弥足珍贵。 　　在上述例举吴昌硕、张书旃、黎雄才、刘海粟的早期作品中，以艺术而言也已具较高的水准，或可说大手笔的才艺已显露端倪。由此足以看出在从事绘画作品收藏中，对画家的早期作品不能一概轻视，尤其是一些蕴涵着学术、史料价值的作品更应该重视。因为它在这方面的价值是画家晚年精品力作也无法替代的。还须一说的是，有关对“早期作品”的认定。所谓“早期”，事实上是因人而异的，是必须以作者的享年，在艺术上成就的迟早等来作具体的分别才能认定。譬如：以近现代画家任伯年(1840-1896年)，陈师曾(1876-1923年)，徐悲鸿(1895-1953年)，张书旃(1900-1957年)与吴昌硕(1844-1927年)，齐白石(1864-1957年)，黄宾虹(1865-1955年)，朱屺瞻(1892-1996年)作一比较，从中就可反映“早期作品因人而异”的合理性。在比较中由于前者任伯年等享年均未满60，所以50岁时的作品堪称晚年之作；而在后者