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5、省电大网上教学资源及教学支持服务 本课程教学实施细则 网上讨论和答疑 包括实时与非实时两种非实时每周进行，通过E-MAIL，BBS答疑实时1次，暂定18周安排一次，具体时间见眉山电大网上的通知。 中国古代文学专题（2） 第 一 讲 本讲内容简介 一般了解：元明杂剧创作综述 掌 握：关汉卿的生平和剧作 白朴及元初期的杂剧创作 马致远之研究 马致远剧作的士人心态和剧作的曲词 重点掌握：关汉卿杂剧儒者的悲思 关汉卿杂剧的艺术成就 一、元杂剧的创作 分期及特点 元杂剧是我国各种表演艺术长期发展而形成的一种完整、成熟的戏剧形式。其创作大致分为初、中、晚三个时期： 初期： 形成、发展和繁盛期 关汉卿、白朴、高文秀、石君宝、马致远（前期）纪君祥等优秀作家，《窦娥冤》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《汉宫秋》等悲剧经典。作品以悲剧为主；艺术风格上作家以本色派为主，奠定了元杂剧语言的本色传统。 中期：继续繁荣期 内容和风格不同于初期。文人色彩更强。 爱情剧有王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》、乔吉《扬州梦》；神仙道化剧有马致远等《黄粱梦》、《陈抟高卧》《任风子》等文人事迹剧有郑光祖《王粲登楼》等。艺术风格上以文采派为主，王实甫是首屈一指的文采派作家。 晚期：剧作家大部分活动在南方，杂剧和当地繁荣的另一戏剧形式南戏相互交流，孕育了中国戏曲的转机，奠定了明代杂剧的变化、传奇的兴盛之基础。 虽然没有能和初、中期相比的作家、作品，但也独具特点，表现为内容上的道德色彩，形式上的追求离奇，语言上的以本色为主及南戏和北剧的交流。 元杂剧剧本的体制特点：一般一本四折（楔子）；剧本末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白和科范三部分组成。 元杂剧的角色分工：一本戏中主要人物为正色，男主角叫正末，女主角叫正旦。此外，还有副末、贴旦、净、孤、细酸等。杂剧只有主要角色独唱，正末唱为末本，正旦唱为旦本。 二、明杂剧的创作 分期及演化 明杂剧以嘉靖、隆庆之交为界分为两个时期，明初到嘉靖是杂剧的更生期；隆庆以后为独具特点的繁荣期，形式上折数不定、用曲自由、主唱者不限于一人，内容上贴近世俗生活的公案、发迹变泰、绿林等题材被文人津津乐道的趣闻雅事所代替，人物形象也更乐于选择陶渊明、苏轼、杨慎、唐伯虎等文人，从而使杂剧成为文人群体表露其心声的工具和载体，产生了一批优秀的作家和作品。王骥德、孟称舜等。 三、关汉卿 1、生平和剧作 关汉卿（约1210 -1300），号已斋叟，大都（今北京）人，是我国戏曲史上最早最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛领袖，“元曲四大家”之一。多才多艺，性格豪放倔强。创作杂剧60多种，现存18种；散曲小令57首，套曲14首。公案剧《窦娥冤》《蝴蝶梦》； 爱情风月剧《救风尘》《调风月》《望江亭》；历史剧《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》 2、儒者的悲思 关汉卿的杂剧表现了鲜明的儒家思想。 以孔子、孟子为代表的儒家思想的核心是“仁”，提倡“仁政”，反对暴虐统治；关注现实，积极入世。关汉卿以杂剧为抒情写志的工具，表现自己对社会的观察和思考，通过剧本来剖析社会和人生。每一种剧作都借不同的故事和形象，深切地传达着他对社会现实的关切，打上了鲜明的儒家思想的烙印。 《窦娥冤》通过窦娥这个弱者的悲剧命运，表达了作者对社会黑暗和不公的愤怒。 公案剧《蝴蝶梦》通过继母王氏舍弃亲生儿子以保全前母所生儿子的性命故事，赞扬继母的贤德，体现了作者的道德思考。 《调风月》写侍女燕燕和贵族子弟小千户的爱情故事，揭露了统治者的虚伪，细腻地刻画了爱慕虚荣的侍女的内心世界，显示了作者对人性的思索。 儒者的悲思提升剧本的思想价值。 3、艺术成就 关汉卿既是关心社会现实的文学家，也是最熟悉舞台表演，全面继承杂剧艺术传统的剧坛宗匠，其剧作具有强烈的戏剧性和艺术吸引力： （1）、人物形象鲜明 （2）、戏剧冲突集中，主干突出，情节富 于变化 （3）、语言自然真切质朴，既合剧情又富个性 （1）、人物形象鲜明 善于把人物放在尖锐的冲突中来表现，从而塑造出鲜明的人物形象。 如《窦娥冤》在生与死的尖锐冲突刻画善良而刚强的窦娥形象。 〔正宫端正好〕没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。 〔滚绣球〕 三桩誓愿 如《蝴蝶梦》在理智和感情的激烈冲突中表现 继母王氏的贤德和慈爱。 《调风月》同样把侍女燕燕置于矛盾冲突的中心来刻画她复杂的内心世界，塑造了燕燕这个既泼辣又软弱的侍女形象。 （ 2）、矛盾集中，主干突出，