以光影语言讲好司法故事——法院题材影视作品创作刍议-中国法院网.PDF

作者简介： 刘翠翠，女，1987 年生，汉族，中共党员，2012 年毕业于中国政法 大学，法学硕士，天津市第一中级人民法院书记员。 王春亮，男，1986 年生，汉族，法学学士，天津市红桥区人民法院 民事审判三庭助理审判员。 以光影语言讲好司法故事 ——法院题材影视作品创作刍议 论文提要: 随着我国“法治时代”的到来，法律已逐步深入到政治、经济、文 化生活的各个领域，表现之一便是法律题材影视作品的异军突起，其中 以反映法院、法官工作生活为主要内容的法院题材影视作品也是层出不 穷。然而，我们不得不承认，尽管法院题材影视作品创作取得了一定成 绩，但相对于广大观众的期待仍存在不小的差距：无论是电视荧屏还是 大银幕均缺乏能给观众留下深刻印象的作品；在多姿多彩的影视人物画 廊里还没有一个叫得响的法官形象。法院题材影视创作遭遇瓶颈。 鉴于法院题材影视作品对于传播法治理念、塑造法院形象、加速转 型社会法制建设具有重要意义，本文对我国改革开放以来的法院题材影 视作品进行了地毯式梳理与类型化分析，对当前法院题材影视作品的发 展现状和存在不足进行深入探究，并将其与世界范围内的一些同类题材 优秀作品进行对比，运用传播学的基础理论，探讨法院题材影视作品如 何在满足观众多元文化需求的同时提升自身的价值导向，从而创造出更 1 多既叫好又叫座的优秀作品，真正担负起繁荣法院文艺、传播法治理念、 促进司法改革的社会责任。 （全文共计9880 字） 主要创新观点: 本文对我国改革开放以来的法院题材影视作品进行了地毯式梳理与 类型化分析，对当前法院题材影视作品的发展现状和存在不足进行深入 探究，并将其与世界范围内的一些同类题材优秀作品进行对比，认为国 外同类题材优秀作品成功的关键在于其制作定位市场化、切入社会广泛 性、反思法治深刻性、作品叙事真实性、艺术手段丰富性。此后运用传 播学的基础理论，探讨法院题材影视作品如何在满足观众多元文化需求 的同时提升自身的价值导向。认为从法治剧中剥离细化出来，走行业剧 的独立发展之路。具体路径为：1.以剧情片为基本叙事类型；2.以“哲 理—思考”为主要叙事模式；3.以双线叙事为主要叙事结构；4.平衡受 众、国家、司法机关三方需求；5.树立受众本位观念，提升审美表达； 6.磨砺技术，用影像语言讲好司法内核；7.援引外援，走抱团发展之路； 8.利用政策，寻求广电部门支持。通过以上路径，完善法院文化产品的 供给侧改革，实现法院题材影视作品的市场化运作，使之真正担负起传 承司法文明、展示司法形象、促进司法改革的社会责任，从一个侧面助 力法院文化的大发展、大繁荣。 2 题记：法律和电影均是社会文化的重要领域，二者相互渗透，互为 阵地。法律以其特有的方式简化了世界，而电影则还原了法律得以生长 和发挥作用的现实生活，架构情节与细节、补足伦理与情理，使人们体 验和探讨法律的空间立体而鲜活，从而在感性与现实的维度上拓展了法 学教育。 ——李长城 以下正文： 1 一、宏观总览——我国法院题材影视作品的现状及特点 本文所述法院题材影视作品是指取材并反映法院工作、法官生活， 以案件审执工作为关键情节或主要叙事背景来探讨法律文化的情节影视 剧，不包括诸如《今日说法》、《庭审现场》等法制综合节目。经分析， 当前我国法院题材影视作品创作的现状及特点如下： （一）作品数量层面，“以法之名”的影视作品在过去十几年中并不 鲜见，并呈现出逐年增加的态势。据不完全统计，改革开放以来，我国 大陆地区共上映法院题材影视作品43部，其中电影34部，电视剧9部（相 关作品明细附后），但在我国电影年产四五百部、电视剧过万集的背景下， 比重偏低。即便是在司法机关内部横向比较也最为弱势，远低于公安及 1 尽管影视剧在播出渠道、叙事形式、拍摄技法、受众接受等方面均存在差异，在新闻传播理论上通常将其分为 两类，但电影和电视节