14第十四章-现代主义之后的建筑发展.pptVIP

14.2 晚期现代主义 14.2.3 新现代主义 安藤忠雄在继承现代建筑传统的前提下，又发展了自己独特而富有诗意的建筑语言。他的设计理念对材料的运用把国际上的现代主义和日本美学传统结合在一起。通过使用最基本的几何形态，用变换摇曳的光线为人们创造了一个世界。对安藤来说，材料、几何和自然是构成建筑的必备3要素。他强调材料的真实性，喜欢用清水混凝土；他的作品中以圆形、正方形和长方形等纯几何形来塑造建筑空间与形体的特征十分突出；他强调自然的作用，但是他指的自然并非原始的自然，而是人安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然，即抽象了的光、天与水。他说：“当自然以这种姿态被引用到具有可靠的材料和正宗的几何形的建筑中时，建筑本身被自然赋予了抽象的意义。” 14.2 晚期现代主义 14.2.3 新现代主义 安藤忠雄在继承现代建筑传统的前提下，又发展了自己独特而富有诗意的建筑语言。他的设计理念对材料的运用把国际上的现代主义和日本美学传统结合在一起。通过使用最基本的几何形态，用变换摇曳的光线为人们创造了一个世界。对安藤来说，材料、几何和自然是构成建筑的必备3要素。他强调材料的真实性，喜欢用清水混凝土；他的作品中以圆形、正方形和长方形等纯几何形来塑造建筑空间与形体的特征十分突出；他强调自然的作用，但是他指的自然并非原始的自然，而是人安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然，即抽象了的光、天与水。他说：“当自然以这种姿态被引用到具有可靠的材料和正宗的几何形的建筑中时，建筑本身被自然赋予了抽象的意义。” 14.2 晚期现代主义 14.2.3 新现代主义 安藤开始引起反响的作品是1976年的住吉长屋。 14.2 晚期现代主义 14.2.3 新现代主义 安藤最杰出的作品是1988—1989年间设计的宗教建筑：水的教堂和光的教堂。 14.2 晚期现代主义 14.2.3 新现代主义 “新现代主义”其实包含了极为丰富与多样的表现，并不是对现代主义的简单复制或延续，在经历了又一次的社会、经济、文化和技术的变迁之后，他已经具有了新的内涵。在经历了对现代主义的反思和对国际主义的批判之后，根据对建筑的各种更深刻的理解去充实与扩展现代建筑的内涵，丰富现代建筑的形式表现，是在继承现代派建筑师设计语言的基础上，将这种语言发展到更丰富，更有人情，也更精致化。在设计中，现代主义建筑师作品中的几何造型、混凝土体块、构架、坡道、建筑漫游空间及对光的空间表达，依然都是新现代主义建筑实践中的共同的形式语言，但同时，他们也更加关注建筑形式的自主性，并还将使这些自主的建筑更自觉地去适应各种文脉、环境和美学的需要。 本章小结 本章试图以大致的时间线索对现代主义之后最关注、最有影响的建筑思潮、建筑观念与建筑设计及其产生的原因进行介绍与论述，以之勾勒出现代主义之后的主要的建筑状况与建筑思考。 从西方当代建筑发展来看，自文丘里在20世纪60年代开始向现代主义挑战以来，设计上有两个发展的主要脉络：一个是后现代主义线索，采取古典主义和各种历史风格从装饰化角度丰富现代建筑；另一个是晚期现代主义，它是对现代主义的重新研究与发展，包括对于现代建筑结构进行消解处理的解构主义、突出表现现代科学技术特征的高技派、对现代主义进行纯粹化和净化的新现代。这两种方式基本上是并行发展的。新现代主义是使现代主义能够保持发展，而不至于被后现代主义取代的重要设计运动。 总体而言，在20世纪60年代后期出现的对现代建筑学派的思想与实践进行反思与批判的转变中，西方建筑界的发展呈现出理论探索异常活跃、人文学对建筑领域的渗透尤为显著的特点。后现代时期的建筑装状况从强调技术与理性转向对人文的关怀，总体上呈现出复杂性和特征性。 思考题 1.结合实例评述格罗皮乌斯的建筑思想理论与艺术风格。 2.结合实例评述密斯·凡德罗的建筑思想理论与艺术风格。 3.结合实例评述勒·柯布西耶的建筑思想理论与艺术风格。 4.结合实例评述赖特的有机建筑理论与艺术风格。 5.结合实例评述阿尔瓦·阿尔托的建筑思想理论与艺术风格。 第十四章 现代主义之后的建筑发展 教学要求 知识要点 能力要求 相关知识 后现代主义 （1）理解后现代主义建筑的主要思想与理论 （1）后现代主义