西本智实.pptx

西本智实 Tomomi Nishimoto 演讲人：纪晨 王艺禧 王佳楠 张江玉 余梦媛 王雅倩简介 西本智实Tomomi Nishimoto,大阪市人，1970年生。年幼学习古典芭蕾和钢琴。大阪音乐大学作曲科毕业后，留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐院。师从Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。 1998年，指挥京都交响乐团初次亮相。2002年起担任Bolshoi交响乐团（波修瓦交响乐团）首席指挥,至2007年，基本在俄罗斯活动。从2007年6月开始转到德国柏林发展。是日本当今比较出名的年轻的指挥家。 2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。主要作品2000.罗密欧与朱丽叶2002.柴可夫斯基 第六交响曲“悲怆”2002.天鹅湖/胡桃夹子2003.革波列罗/火鸟2006.柴可夫斯基 未完成交响曲经历 1995年，西本还是像往常一样悄悄走进波修瓦乐团的排练厅观摩。仅仅7年后，她成为俄罗斯国立波修瓦千禧乐团的首席指挥。她的事业之路听起来像神话故事的翻版，倘若能更多了解到她如何登上指挥台，就会更坚定一个看法：她的成功并不靠精灵魔法，一切归功于艰苦努力和钢铁般的意志。 西本1970年出生于大阪，从三岁起在母亲的指导下开始学习钢琴。她的母亲是声乐专业，家里开班教授钢琴。西本还没会读谱之前，光凭耳朵听别的学生弹，就能在钢琴上弹出同样的旋律。小时候和母亲去看俄罗斯古典芭蕾和歌剧表演的时候就被深深吸引住了，梦想着有朝一日去那里旅行。在小学作文里她这样写道：“我想成为一名作曲家和指挥，创造出能抚慰人心的音乐。”然而她并没有马上开始走上追逐指挥梦想的道路。“虽然有梦想，却不知道如何去实现它，”西本最近在访谈里这样说，“”比方说你想成为宇航员，可是怎样才能办到呢？从哪里开始做起无从得知。大学读文学专业就一定能成为作家吗？谁也保证不了。指挥也一样，没有现成的路可以走。对我来说，指挥就像一个梦，很长时间里被束之高阁。” 进入大阪音大后，她参加了几部歌剧的排演，她将重心放在歌剧上而不是管弦乐上是因为歌剧动用的人员更多，提供的实习机会也多。“在日本社会，你不可能走进来当着众人的面说‘我想成为副指挥’，他们当中很多人比你年长，有丰富的经验。我只是个学生，所以我的策略是每天必到排练场，看哪里要帮忙我就尽我所能去协助。”她最初的工作是将总谱誊写成分谱，工作人员发现了她的才能，于是叫她去指导灯光师（按照音乐的变化）调整灯光（因为灯光师通常不懂音乐）。后来她被推举成为助理指挥。因为西本做过许多音乐以外的工作，逐渐明白一部歌剧是如何排演的。“有时候副指挥迟到，我就被叫去指挥。不过就算是呆在哪里看也是一大收获，可以从中观察到政治。比如某歌唱演员是个教授，指挥的资历不如他，也就不能对他的糟糕表现提出批评。”“这时候我因为置身事外，反而能一睹庐山真面目。同时我的脑子里也在不停构思‘要是我来指挥，这里的指挥该如何如何’” 最终她的不懈努力得到了乐队的认可，她被选为副指挥。这使她有机会在华沙歌剧院排练一部波兰歌剧。剧院经理发现了她的才华和潜力，邀请她留在华沙在他门下学习。然而，西本拒绝了他的邀请，她的目光已经瞄准了俄罗斯。几个月后她听说波修瓦乐团的指挥亚历山大·科普洛夫大师将在她学校的音乐厅排演一部芭蕾舞剧。于是她每天都来到排练厅，看得入迷。有一天，她被叫到后台，她以为自己未经许可观摩排练要被训斥。“然而科普洛夫看到我带着的总谱，问‘你每天都来对吧，是指挥么？’于是我说‘我想当指挥。’” 科普洛夫问她对排练进度的看法，西本从3岁开始到15岁一直在上芭蕾舞课，对这个问题她的意见如泉涌一般，大师又让她跟着音乐示范了动作，她的表演进一步打动了大师。科普洛夫建议西本跟他学习，可她又一次拒绝了，因为她已经计划到圣彼得堡音乐学院。科普洛夫询问后得知她还没有和学校联系过，建议如果圣彼得堡那边不顺利，可以随时到莫斯科找他。“后来还给我圣彼得堡音乐学院的申请表格，我很高兴，我知道他所言非虚。” 于是，西本在大阪音大毕业之后来到圣彼得堡音乐学院继续深造，师从Viktor Fedotov 与 Ilya Moussin。终于来到梦中的土地，西本大开眼界，处处充满新鲜的惊奇。她惊叹于指挥系研究生课程学习的场所——马林斯基剧院庞大的人员编制，严格的标准和华美的舞台。 在圣彼得堡的学习生活并不容易，西本常常是接到一本厚厚的总谱，几天就要排练出来，只好拼命赶进度。“排练很辛苦，冬天很严酷，有时候我感觉整个人都僵掉了。”她回忆道，“我得不停跟自己说我真的是在梦想中的圣彼得堡学习。”完成课程之后，西本作为职业指挥开始展示学习成果。1999年，她指挥由来自圣彼得堡爱乐乐团的音乐家组成的室内乐团完成了莫扎特系列曲目的演出，她的努力获得