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百年力群 董其中 编者按：2013年2月10日是力群先生逝世一周年，我-?l】 特别选用了董其中先生的长文《百年力群》，献给热爱力群 先生艺术的读者们。作为山西唯一的美术类专业期刊，《新美 域》杂志理应承担起宣传、介绍、纪念山西籍的艺术大家的 责任，为挖掘、梳理、整合山西的美术资源尽一份力。 版画之路 力群是由鲁迅先生倡导的我国新兴木刻运动的前驱木 刻家之一。从1933年他在国立杭州艺术专科学校参加进步 美术团体“木铃木刻研究会”起，从事木刻创作近八十年。 力群漫长的艺术生涯，大致经历了左联、延安和晋绥、全国解 放后i个不同的历史时期。 “没有中国新兴版画就没有我力群” 力群于1912年12月25日出生在山西省灵石县一个偏 僻山庄——郝家掌村，原名郝丽春。自幼和农民的孩子生活 在一起，对农民有所了解，这对他后来在木刻创作上多表 力群在山海关董其中摄于1985年 现农村生活是很有关系的。1927年他15岁时，考入了太原 子(《拾垃圾的孩子》)、采树叶的妇女(《采叶》)、无家可归 成成中学。向赵缵之老师学习写生画和水彩画，成绩一直很 的流民(《流民》)，表现了作者对于最底层的人民大众的同 好，在那谋生困难的年代，力群同许许多多的人一样，也忧虑 情和对于三座大山压追的无比愤恨。在一定程度上起到了 着“饭碗”问题，他想将来就靠卖字画维持生活吧，于是他 唤起民众、仇恨敌人的作用，力群这个时期的作品就艺术表 决计学画。 现而言，显然是受苏联和西欧木刻的影响，处于模仿学习外 1931年8月，他考入了国立杭州艺专，那时．学校向学生 国的阶段。那时学习木刻，既无老师传授，又无先辈指导， 灌输的是“为艺术而艺术”的艺术观，艺术与人民生活和社 也没有木刻技法书作参考，只好从鲁迅先生介绍的一些外国 会脱节。而鲁迅则提倡木刻，认为它“是新的青年的艺术，是 木刻家，如德国的梅菲尔德、珂勒惠支，比利时的麦绥莱勒， 为大众的艺术”，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻 苏联的法沃尔斯基、克拉甫钦柯等人的作品中求得木刻技法 能办”。可是学校偏没有设置版画学科。于是“九一八”后， 知识。梅菲尔德的木刻大半是用圆口刀刻制的，多采用阴刻 力群、曹白等一些追求进步的学生于1933年春成立了“木 铃木刻研究会”，通过这个团体在课外学习木刻，使木刻成为 法，黑白对比强烈，很有创作木刻特点。力群于1933年刻的 为劳苦大众服务的艺术。就这样，力群迈开了木刻创作的第 《病》，在技法上就是学习梅菲尔德的刻法。而1935年刻的 一步。同年夏天，他在艺专参加了由共产党领导的“中国左 《三个受难的青年》、《抵抗》，则可以看出是在向麦绥莱勒的 翼美术家联盟”。 刻法学习。到1936年，苏联版画在中国举行展览后，对力群 在力群拿起木刻刀最初的几年里，由于他奔走于杭 的木刻创作影响很大，他在一个较长时期里是向苏联版画学 州、上海、太原等大都市，生活极不安定，只好接触什么就 习的，此时创作的《鲁迅像》、《武装走私》、《收获》等作品， 画什么，我们从他这个时期的创作中，看到的是病中的工 就有苏联版画都种工细、装饰性等明显特点。 人(《病