2015年：北京电影学院导演系考研招生人数.pdf

全心全意 因才思教 11、新现实主义电影创作的美学特征有哪些？ （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实 于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷 自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了 新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的 纪录性，具有极为特殊的美学价值。 （2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实 的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影 机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。 （3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手 段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一 个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实 的透明性，最终消失了自我的主观性。 （4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间 相互影响、相互渗透，这种结果才 “必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。 （5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为 简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结 构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片 要从素材本身产生结构。 （6）地方方言的运用。这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族 电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重 分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。 柴伐蒂尼 是新现实主义运动的代言人，他强调普通人和日常生活为电影的中心话题。认为新现实主 义应该变成一种提高的记录电影，而不是去重现真实，应该去直接展现。他认为新现实主义最 重要的特质和最重要的创新在于认识到，对故事的需要仅仅是一种下意识的方式将人类的弱点 伪装起来，而这种方法涉及到的想象力不过是一种把僵死的公式强加在鲜活的社会事实之上的 简单技巧而已，现在人们领悟到真实的蕴藏是如此的丰富，只需直接观看就足以成事；艺术家 的责任不是让人们受到这些隐喻式情景的影响而感动或愤怒，而是让人们对于这些或者其他情 况、真实的事件，正如真的一样有所反应。他强烈要求一种真实感、平等感和观众认同感。呼 吁取消艺术与生活的差距，认为电影制作者的要旨不是去创造类似于现实的故事，而是去将现 实溶入故事。 才思网址： 1 全心全意 因才思教 柴伐蒂尼 意大利电影编剧。1902年9月20日生于卢扎拉。20年代末从事新闻工作并进行文学创作。 1935年开始写电影剧本，由他编剧拍成影片的《我可付一百万》、《云中四步曲》等为新现实 主义电影的产生奠定了基础。从40年代开始，他与V.德 ·西卡长期合作，拍摄了一系列影片， 如 《孩子们注视我们》、 《擦鞋童》、 《偷自行车的人》、 《温别尔托 ·D》、 《屋顶》、 《乔恰拉》、 《70 年的薄伽丘》等。由G.德 ·桑蒂斯导演的新现实主义名片《罗马11时》也是他编剧的。他还 发表过许多文章阐述了新现实主义的理论和观点，成为这一流派的代表人物。60年代以后， 他又写出了《昨天，今天，明天》、《意大利式结婚》等社会悲喜剧影片。70年代德 ·西卡又 执导了他编剧的《我们叫他安德烈》和《短暂的休息》等反映工人罢工斗争的影片。由于他 世界电影艺术的贡献，1979年和1982年莫斯科国际电影节和威尼斯国际电影节先后授予他荣 誉奖。 “电影手册派” （又称电影手册集团） 1951年法国人巴赞等人创办《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，特吕 弗、戈达尔、夏布罗尔等，这些人后来成为 “新浪潮”的主要导演， 他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出 “主观的现实主义”口号，反对过去影片中 的