古文学3复习.docx

1宋初在古文创作上成就较高的作家是王禹偁2宋未的方回“宋铲五代旧习，诗有白体，昆体，晚唐体”3“白体”代表诗人:李昉，徐铉，王禹偁。4晚唐体代表人:九僧:希昼，保暹，文兆，行肇，简长，惟凤，惠崇，宇昭，怀古。潘阆，魏野，林逋6晚唐体诗人中身份迥异的是寇准7林逋的咏梅诗十分著名，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。8西昆体代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演。9杨亿《西昆酬唱集序》“历览遗编，研味前作，挹其芳润,发于希慕。更迭唱和，互相切劘。”对西昆体诗人写作目的的评价10晏殊《珠玉词》绝大部分内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。11欧阳修词朝通俗化方向开拓的另一表现是，他借鉴和吸取了民歌的定格联章等表现手法12在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人13张先外号“张三影”，他从两个方面改变了词的发展方向，1大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能2用题序，将日常生活引入词中。张先词被人视为古今一大转移14柳永是创词用词调最多的词人15“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”清人赵翼对苏诗（苏轼）的评价。16扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。17“以诗为词”是苏轼变革词风的主要手法。18宋胡寅曾说苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。19苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。20江西诗派的“一祖三宗”：一祖：杜甫。三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义21清人冯煦说小山词（对晏几道诗的评价）“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。22在北宋词坛上、秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”23贺铸，人称“贺鬼头”诗句“若问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”24王国维《清真先生遗事》说“文字之外，须兼味其音律”，“今期声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。”是对周邦彦的评价。25李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。26李调元对李清照的评价“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”27中兴四大诗人：陆游，杨万里，范成大，尤袤28唐五代抒情主人公形象：红粉佳人，苦闷志士，英雄形象29在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就地位最高。30刘克庄即说辛词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”，《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”这是对辛弃疾词的评价31与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。他的17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要的价值。32古人不易理解，因此指斥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段.”对吴文英——梦窗词的评价。33“二窗”周密，吴文英 “双白”张炎，白石34永嘉四灵：徐照，徐玑，赵师秀，翁卷35元代叙事性文学第一次居于文坛的主导地位36元好问是近代最重要的诗人，词人，也是杰出的诗论家37“说话”本义是口传故事38《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品39《西厢记》杂剧表现出舞台艺术的完整性，达到元代戏曲创作的最高水平。40关汉卿作品“一空依傍，自铸伟词”，“曲尽人情，字字本色”。其剧作如“琼宴醉客”，汪洋恣肆，慷慨淋漓，具有震撼人心的力度41白朴《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治道遇的历史刷。42白朴的《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，此剧的素材来源于白居易的《井底引银瓶》一诗。43大都作家群的杂剧领头人是关汉卿。44纪君祥《赵氏孤儿》45马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称。《汉宫秋》是马致远的代表作46活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖，代表作《倩女离魂》47山东作家群；水浒戏创作48山东作家群不仅创作水浒戏的数量多，思想艺术成就也最高。49高文秀写作品最多，所做杂剧32种，今存5种50元曲包括剧曲与散曲。剧曲指杂剧的曲辞。51散曲的体制主要有小令，套数以及介于两者之间的带过曲。52四大南戏：《荆钗记》《白兔记》《杀狗记》《拜月亭记》53散曲的艺术特点①灵活多变伸缩自如的句式②以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。③明快显豁、自然酣畅的审美取向。54曲中李杜：张可久，乔吉。 张可久作曲最多的人。55马致远的《天净沙·秋思》被周德清《中原音韵》赞为“秋思之祖”56代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明的《琵琶记》1疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏1论诗(元好问）曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中。1浣溪沙——一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾