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聆听生命最初的声音 ——现代诗欣赏与写作 妈妈是一杯酒 爸爸喝了一口 就醉了 ——《爱》 诗歌的形象： 包括“人物形象”和“物象”。 “人物形象”包括“诗人自己”（抒情主人公）和“作品中其他人物”。 “物象”包括“自然景物”和“事物”、“景象”等等。 常用的写作技巧有： 比喻、象征、暗示、想象、联想等 形 象 一、运用形象抒情——想象之美 甜蜜的复仇 夏宇 把你的影子加点盐 腌起来 风干 老的时候 下酒 —— 一串忧郁的运行轨迹和象征符号 我将保护和疼爱 你的身体 就像一个在战争中残废了的 对任何人都不需要了的兵士 爱护着 他唯一的一条腿 （前苏联·马雅可夫斯基） ——极富个性的比喻 汉字 张红岩 你在浩荡的历史长河中独自飞行 氤氲的水汽沾湿了你的翅膀 你停留在枝头 轻嗅青梅 你掠过夕阳古道 衰柳长堤 一豆残灯、蛙声一片中有你的闲适 红藕香残、落梅如雪中有你的孤寂 ——汉字的起源、演变过程 ——汉字的作用（所描摹的 事物、情境） 淡淡的油墨香告诉我们你的芳踪 可你究竟在哪儿 哦，原来你就藏在我右手手指上突出的那一块儿中 在阳光的照耀下 晶莹、透明 就像一只快成熟的蛹 随时会飞出一只黄色的蝴蝶 ——汉字与我（我们将汉字化茧成蝶，进行文化的创造与传承） 无题 清 · 仓央嘉措 但曾相见便相知， 相见何如不见时。 安得与君相决绝， 免教生死作相思。 二、通过形象叙事——性灵之美 从前的灯光 张绍民 吹灭灯 黑暗就回了家 许多夜里 我们灭灯聊天 节约煤油 话语明亮 那天来客 深冬的黑夜 娘点亮两盏煤油灯 灯光亮出了白天 屋里堆满了光的积雪 没有好吃的 娘用灯光 招待客人 读这首诗，你怦然心动了吗？如果是，为什么而心动？ 5、自由性灵的抒写 1、跌宕的情节 2、朴素的抒情 3、人情美、人性美 4、怀旧、寻根意识 （对民间价值的发现） 三、借助形象思考——哲思之美 原诗： 世界上最遥远的距离 世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是我就站在你面前 你却不知道我爱你 　　 世界上最遥远的距离 不是你不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 　 世界上最遥远的距离 不是我不能说我爱你 而是彼此相爱 却不能够在一起 　　 世界上最遥远的距离 不是不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 　　 世界上最遥远的距离 不是星星没有交汇的轨迹　　 而是尚未相遇 便注定无法相聚 　　 世界上最遥远的距离 是飞鸟与鱼的距离 一个翱翔天际 一个却深潜海底 所以 世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互瞭望的星星 却没有交汇的轨迹 改写： 世界上最遥远的距离 世界上最遥远的距离 不是飞鸟与鱼的距离 而是相互瞭望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最遥远的距离 不是星星没有交汇的轨迹　 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 所以 世界上最遥远的距离 不是我不能说我想你 而是彼此相爱 却不能够在一起 世界上最遥远的距离 不是不能够在一起 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是我就站在你面前 你却不知道我爱你 一、运用形象抒情——想象之美 二、通过形象叙事——性灵之美 三、借助形象思考——哲思之美 形 象 忆江南 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！ ——李煜《忆江南》 我想 故事应该这样开始 ? 华辇像流水一样 骏马绵延成一条巨龙 湖面上满是初醅的月光 那馥郁的记忆 轻轻地，留在了上苑 ? 沙洲上的小花 收藏着怎样羞涩而散乱的诗句 还有那未及铺展的荷 又裹挟着 一个怎样的黄昏 然后 山空 湖静 水上的夜歌 轻轻哼唱 一段古老的传奇 ? 那反复温习的字句 日渐 仓促而淡远 那细碎的月色 变得 苍凉而又模糊 ? 于是 在这个轻风乍起的夜里 我渐渐相信了 什么叫做 距离 小结： 现代诗的境界——境界之美 诗，不是技术的竞赛，而是人的竞赛；是个人的修为，人格的竞赛。 人的境界有多高，诗的境界就有多高。 我不怨恨 梁南 马蹄踏倒鲜花， 鲜花， 依旧抱住马蹄狂吻； 就像我被抛弃， 却始终爱着抛弃我的人。 …… 我在风雨泥泞之途没有跌倒， 我在捶楚笞辱之中没有呻吟， 我在沉痛无边的暗夜， 心里总竖着十字架似的北斗星…… 至今我没有怨恨，没有； 我爱得