词学史上的_潜气内转_说精选.pdf

词学史上的“潜气内转”说 彭玉平 内容提要 “ ” 《 》， ， 　 潜气内转 这一概念始于三国繁钦 与魏文帝笺 原是形容声乐的运气技巧 唐宋词及明清戏曲演唱中的啭喉与此密切相关。清代学者开始将这一概念用于评论书法、 ， ， “ ” ， 诗歌等 而在光绪年间 不少学者以 潜气内转 为基本方法和特征沟通骈文与词两种文体 ， 。 ， 其中在词学批评中的影响为最大 并一直持续到民国年间 潜气内转主要体现在长调中 讲究笔法内转深潜，并在结构上体现出浑化的特征。潜气内转的结构段落与静字有关， 勾勒技法起了重要作用。潜气内转往往潜伏在丽密字面与四言句式之下，其宗旨在于通 过内转形成力量，表达厚重的情感，部分地承传了六朝骈文的若干审美特点。晚清梦窗 ，“ ” ， 清真词风盛行 潜气内转 为晚清词风的发展提供了重要的理论支持 并为词体特性及 词史发展的价值重估奠定了基石。 小令与长调因其字数不同，作法 自来有异，历代词学 转而驰名，则厘清潜气内转之要义，不仅可明清代词学之 家多有论及。一般而言，小令因其字数较少，故其作法如 源流，亦可明长调作法之根本。 同诗中绝句，讲究寄兴言情，以求意在言外之致 ；长调则 因其篇幅较长，其作法略似诗中律诗，注重结构安排，以 一　“潜气内转”的声乐溯源：从喉啭长吟 得顿挫潜转之妙。而长调之中，依张炎 《词源》所论，又 到词曲唱法 约分两种风格类型 ：清空骚雅与质实密丽，前者以姜夔为 典型，后者以吴文英为楷式。清空者以妥溜之笔写清雅流 “潜气内转”一词最早出现于三国繁钦 《与魏文帝笺》 丽之思，质实者以宛曲之法运内转深潜之气。然清空多赖 一文，用以形容年方十四的都尉薛访车子的声乐技巧。薛 天赋，质实要在工力。质实密丽看似有辙可寻，其实稍有 访车子 “能喉啭引声，与笳同音”，演唱时 “潜气内转，哀 阻隔，即呈呆相，“七宝楼台”之讥，因是而起。故欲明长 音外激，大不抗越，细不幽散，声悲旧笳，曲美常均” 。 调之制，不可不先明长调之作法。而关乎质实密丽风格之 繁钦提及的喉啭与潜气内转都涉及到演唱时的运气发声等 作法，尤为紧要，盖其居长调之首要，而涵盖太半之词人 技巧性的问题，而这种演唱方式是为了表现与胡笳相似的 也。其作法者何？谓 “潜气内转”者是也。然关乎长调之 悲声，只是胡笳之悲音是吹奏出来，而喉啭之悲声则是通 潜气内转者，前人虽多有发明，而揭出之功则在清人。清 过气息的控制和流转表现出来，在悲声外激之前，要将即将 人品评梦窗词，即多持潜气内转之观念。若周济说梦窗词 发出的声音气流向内回环曲折，避免声音的过于抗越或过于 “每于空际转身” ，戈载评梦窗词 “貌观之雕缋满眼，而 幽散，从而将悲声的力度与厚度淋漓尽致地表现出来。在繁 实有灵气行乎其间” ，况周颐则言之更为详尽，其语云 ： 钦看来，薛访车子喉声与胡笳之音相似，堪称 “诡异” 。《说 “…… （梦窗）芬菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚 文》释 “诡”为 “变”，则繁钦所称乃在其音声之新变，有 之思，灏瀚之气，挟之以流转。” 诸家所评皆重在字面之 异乎平时所听闻