厚重凝炼的蒋仁精选.doc

厚重凝炼的蒋仁 蒋仁，生于乾隆八年，卒于乾隆六十年(1743一1795)。初名泰，字阶平，后于三十一岁时在扬州平山堂得到颗汉铜印后遂改名。改字山堂，别号吉罗居士、女床山民、罨罗溪院长等。浙江仁和(杭州)人。他一生都住在艮山门外的两间祖宅里，自幼过着贫穷孤静的生活，拙于人情世故，平日少言谈，不务功名，终生未曾仕宦。而对诗文、书画、篆刻却终生乐此不疲。书法师颜真卿、孙过庭、杨凝式诸家，兴到落墨有苍古奇崛之貌，为世人所钦佩。彭少升《二林居士集))论日：山堂书品甚高，予以天真野逸评之。诗清雅拔俗，丹青亦显脱俗悠静意境。篆刻以丁敬为宗而有发展，袭其法，却能以拙出，于苍劲中饶有逸致，古意盎然，另出枢机。在西泠八家中他的印流传最少。 蒋仁性格耿介，人品高尚，不喜接近权贵。当阿林保(雨窗)出任运使官时，曾一再劝诱他进入仕途，多次推谢未成，后只得书就苏东坡白发苍颜五十三的诗句，借病辞归，仍与妻女住在原宅。房屋年久失修，倾斜破落甚至连风雨都难遮避，但书床井灶，都尽在身边，共享天伦之乐，不知穷贫为何物，终日埋头于所嗜。恰巧，他去世那年正好是五十三岁。身后无子孙，作品多散失。后人将他的作品编入《西泠四家印谱))中，也只收了十二方。 蒋仁的印作可一言以蔽之日：凝炼。无论是朱文翠玲珑还是白文左经右史，都是以严格、精密无懈、凝炼的空白处理与线条见长。如果说丁敬的线条趋于生辣与破损，则蒋仁属于厚重与浑成。同是切刀，两人的取向还是有相当的差异。从浑成厚重到凝炼平正，蒋仁的审美趣味已一反清初印家求变求多样的趣旨，开始走向含蓄内在的静境，这是很值得为人所重视的。 这里介绍的三方传世希见的蒋仁作品，是近代流传印谱著作中未见介绍的，弥足珍贵。 白芙蓉随形薄意春江水暖图章。蒋仁于乾隆四十六年(1781年)冬制印，左经右史白文印 2．9×2．9×5．8cm 芙蓉冻螭虎钮巨印，蒋仁于乾隆四十九年(1784年)冬制印，白文印我得无诤三昧 7×7×6cm 寿山艾叶绿博古平头章，蒋仁于乾隆四十六年1781年8月制印，朱文印翠玲珑 3．9×3．9×5．7cm， 古拙生辣稳健老到的黄易 黄易(1744-1802)，字大易、大业，号小松，又号秋翁、秋影庵主、莲宗弟子等。浙江仁和(今杭州)人。监生，官济南同知，勤于职事。工诗，富收藏，甲于一时。擅长碑版鉴别考证。绘画，山水法董源、巨然，谈墨简笔有金石韵味；花卉，宗恽寿平，饶有逸致。书法最精隶书，结体参钟鼎法，颇古雅。乾隆二：十七年，黄易十九岁时拜丁敬为师。钝丁尝见其少作，喜日：他日传龙泓而起者，小松也。黄易认为，治印应小心落墨，大胆奏刀。其所作之印，布局平稳自然，善变化，从拙处得巧，得汉人之髓；楷书印款有晋人风味，自成一格。著有《小蓬莱阁金石文字》、秋影庵主印谱》等。 黄小松的启蒙老师为何琪，至丁敬晚年才由何琪推荐到丁敬门下。何琪是丁敬的学生这件事，恐怕一般人都不知道；他将自己的学生引到师门，这就知者更罕了。这种情况，与近代之李桢推荐其学生王贤(个移)到自己的老师吴昌硕门下的事可谓先后辉映。 黄易在西泠诸子中，与久居杭州的印癖先生、当时著名的收藏鉴赏家汪启淑交往密切，并参与了汪启淑刻((飞鸿堂印谱))的宏举。这表明了黄易以后辈身份而跻身印坛中心，与诸多时贤前辈共同论艺。而汪氏著《续印人传》中，对黄易奖掖有加，甚至还不忘提到黄易将来前途远大：腾骧正未可限也。 黄易作印讲究古拙生辣，虽是浙派面目，却比丁、蒋在形式、技巧上更趋稳定而老到，追求也更明确。因此，可以说黄易所作之印是浙派成熟的标志。 丁寿山桃花冻螭虎钮印章 白文印只寄得相思一点 5．6×3．1×9．6cm 寿山白杜陵螭虎钮长方章 朱文印今是昨非2．6×2 ×102cm 白芙蓉角端钮印章 朱文印新罗山馆3．2 ×2．4 × 5．3cm 独出心裁的奚冈 奚冈(1746一1803)，初名钢，字纯章，更字铁生，号萝庵、奚道人、蒙道人、鹤渚生、野蝶子、蒙泉外史，冬花庵主。安徽歙县人，后移居浙江钱塘(今杭州)。九岁就能作隶书，亦擅行草，山水、花卉均有成就，为清代著名画家之 。为人旷达耿介，俗世不相容，遂闭门谢客，豪放善饮，人以酒狂称之。他晚年在旬连丧四子，居室毁于火患，母亲去世后不久，他终于也在愁苦悲哀中谢世，年仅五十八岁。奚冈是地道的画家。山水潇洒清润，花卉有恽南田气韵，名闻海外，远在本琉球间。这可是与逸笔草草的墨戏相去甚远的。要画出恽南田这样的工笔勾勒与没骨，非有其功底与修养显然难以胜任。西泠诸子皆以仿汉为第一要义，而奚冈更提出在浑朴严整外，特用强屈传神，而反对俗工咸趋腐媚一派。他师法丁敬取其精华，进而上溯秦汉玺印，遍步宋元诸家，再出新意，形成了他的疏逸清丽，冲和拙朴的艺术风格。 奚冈篆刻作品方圆俱得，纵抑适度而多灵秀之气，这充分反映出他对绘画形式的心得。从线条组合形式上看，奚冈的抽象能力