唐代文学整理版精选.doc

绪 论 唐及五代文学概论 第一节 唐代文学繁荣的原因 一、唐代的政治与文学 贞观之治：可怜贞观太平后，天且不留封德彝。 魏徵《谏太宗十思疏》简能而任之，择善而从之。 开元盛世：忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。 均田制；府兵制；三省六部制；言官制度 建议阅读：《剑桥隋唐史》、费正清《中国：传统与变迁》 二、宗教与文学 佛教：一生几许伤心事，不向空门何处销（王维） 道教：五岳寻仙不辞远，一生好入名山游（李白） 儒家：致君尧舜上，再使风俗淳。（杜甫） 三、异域文化与文学 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——王维《和贾至舍人早朝大明宫之作 》 音乐，唐时由西方和中国的西域传入新曲、胡乐、燕乐，指西凉、龟兹一带的音乐。 异域的生活方式如胡妆、胡姬、葡萄酒、玻璃、胡床、石榴等即为文学咏歌的对象。可参见刘航著：《中唐诗歌嬗变的民俗观照》北京：学苑出版社，2004年版。 四、科举与文学 唐太宗崇尚南方文化。亲撰《晋书》《王羲之传论》、《陆机传论》。 平等的进取之道带来有才华者绝对的自信，如李白、杜甫。 “甫夕少年时，早充观国宾。李邕求识面，王翰愿为邻。”自我感觉都特别好。能“赋料扬雄敌，诗看子建亲”“读书破万卷，下笔如有神。”韩愈也说：“若世无孔子，愈不当弟子列。” 唐科举的温卷之举，刺激了唐代的传奇创作。 第二节 唐代文学的基本特征 一、文学创作主体不是贵族，而是庶族的士人。 二、文学风格：唐代诗文强调风骨、刚健、力度，瞧不起六朝人在语言上的争奇斗巧。 三、文学体裁：继承与创新并重。 第三节 唐诗的发展历程 1.关于唐诗发展历程的几种观念（分期法） 2.本课的文学史分期采用： 初唐诗歌：武德元年——唐玄宗开元初年（618--713） 盛唐诗歌：开元初年——唐代宗大历初年（713--766） 中唐诗歌：大历初年——唐文宗开成初年（766—836） 晚唐诗歌：开成初年——唐哀帝天佑元年（836—906） 第四节 唐代其它文体简说 词 ：“敦煌曲子词”至晚唐五代词的两大创作中心：一是西蜀，“花间词人”——以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐，“二主一臣”——李璟、李煜与冯延巳。 散文 骈体与韩柳古文运动 传奇 “有意为小说 变文 说唱文学的底本，敦煌经卷中保存较多。 本课参考书目 王琦注：《李太白全集》，中华书局 仇兆鳌注:《杜诗详注》，中华书局 浦起龙：《读杜心解》，中华书局 钱仲联：《韩昌黎诗系年集释》，上海古籍出版社 马其昶：《韩昌黎文集校注》，上海古籍出版社 柳宗元：《柳宗元集》，中华书局 刘学锴、余恕诚：《李商隐诗歌集释》，中华书局 《唐诗三百首》，中华书局或上海古籍出版社 沈德潜：《唐诗别载》，上海古籍出版社或中华书局 肖涤非：《杜甫诗选》 陈贻焮：《孟浩然诗选》，《王维诗选》 《古文观止》《李商隐诗选》《古代散文选》（上、中、下）人民教育出版社 《李白诗选》，湖南大学中文系编 承前启后的隋朝与初唐诗歌 第一章 承前启后的隋朝与初唐诗歌 第一节 齐梁诗的流风余韵 隋朝文学开始出现南北文风合流的新趋势，并产生了卢思道、杨素、薛道衡等颇有才华的诗人，但文坛主流仍然延续着梁、陈浮靡之风。如： 昔昔盐 薛道衡 垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。 采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。 恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帏低。 飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。 “暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”及其评价： （1）以思妇为题材的传统。 （2）“审情于景”的创作手法亦因袭六朝 第二节 初唐诗坛：以王绩与 “四杰”为代表 上官仪与“上官体” 上官仪（约608-664）其诗以应制为主，宫中景物为多，在艺术形式上求精，对仗工整，语言艳美，但内容较贫弱，情感不丰富，呈现出梁、陈宫体的主要特征。 《旧唐书》称“仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’。” “上官体”是指对形式精美、对仗工整、语言华美而内容和思想贫乏的诗体。 上官仪诗歌主要特征：绮错婉媚 上官仪的“六对”、“八对”之说 上官仪对于诗歌的主要贡献在于他提出“六对”、“八对”。 一曰正名对，天地日月是也。二曰同类对，花草叶芽是也，三曰连珠对，萧萧赫赫是也。四曰双声对，黄槐绿柳是也。五曰叠韵对，彷徨放旷是也。六曰双拟对，春树秋池是也。又为八对之说：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来是也。二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文是也。三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也。四曰叠韵对，放荡知般意，迁延一介心是也。五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也。六曰双拟对，议月眉期月，论花颊胜花是也。