唐代墓室壁画艺术风格初探 北大白巍精选.pdf

2001年6月 陕西师范大学学报(哲学社会科学版) Jun．2001 Nonnal V01．30№．2 第30卷第2期 Joum甜of甜mn】【iu伍ve商ty(s。c耐sden钾) 唐代墓室壁画艺术风格初探 白巍 (北京大学艺术学景，北京100871) 摘要：唐代墓室壁画填补了唐画研究缺乏真迹的空白，展现了唐代绘画的创新面貌。巳发 现的唐代墓室壁画可分为三个发展时期：初期继承南北朝西风，疏、密二体并行，由疏简、劲健而稍 有板滞向流畅、舒展而又是动的方向转化；中期体现为几种风格的融合，简快、豪放，有“吴带当风” 之韵；晚期在完善中期风格的同时．又有创新．开五代细丽精巧的人物画风厦工笔重彩花鸟画风之 先河。 关键词：唐代绘画；墓室壁画；绘画艺术风格 中圈分类号：J209．242文献标识码：A 墓室，又称寝宫、寿藏，在墓壁上作画是其装饰形式之一。唐代张彦远在《历代名画记》中 记载，东汉赵歧善匦，“自为寿，藏于郢城，画季扎、子产、晏婴、叔向四人居宾位，自居主位，各为 赞颂”。…(俪代名画记．历代能画人名))汉人主张厚葬，视死如生，希望死后也能享受荣华富贵。正 如桓宽在《盐铁论》中所说：“今生不能致其爱敬。死以奢侈相高。虽无哀戚之心，则称以为孝， 显明立于世，光荣著于俗。故黎民慕效，至于废室卖业。”墓室壁画是这种习俗的产物，不仅流 行于汉代，亦盛行于唐代。 唐代墓室壁画是唐代壁画的重要组成部分，是研究唐代壁画发展的珍贵材料。据张彦远 《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》、段成式《寺塔记》及宋《宣和晒谱》、清《佩文斋书画谱》记 载，有姓名可考的唐代画家，约有400人，其中参加过壁画创作活动的有110人，他们在宫殿、 衙署、府第、寺观创作了大量作品。但由于时代的变迁，历经刀兵雷火，大多荡然无存。今天所 能见到的随考古发掘而展现于世的唐代墓室壁画，虽不见画史记载，却绘制精美，采取线描填 彩的创作方法，不同程度地展现了唐代绘画自由奔放的气势，再现了唐代社会生活风貌，具有 重要的艺术价值和历史价值。 一、唐代墓室壁画风格的演变 自20世纪50年代至今，以陕西西安地区为中心，并在山西、山东、宁夏、新疆、广东、湖北 等地，陆续发现发掘唐代壁画墓60余座，其中绝大部分有明确纪年。本文试图将其排比分期， 从线描特征人手，分析唐代墓室壁画的绘画风格。 造型手段是构成绘画的一个重要因素。中国传统绘画重视笔墨，以线条作为塑造形象的 收稿日期：2000—02—25 作者简介：白巍(1963一)，女，内蒙古赤蜂人，北京大学艺术学系副教授，文学硕士。 万方数据 基本手段。使用最富有弹性的毛笔，通过轻重缓急、软硬坚柔、光滑滞涩、清晰含混的不同线 描，不仅表现对象形体，而且本身具有形式美感，体现出不同的气质和个性，使作品充满艺术魅 力。纵观中国绘画历史可以发现，中国绘画在不同时期的风格，与线描水平的发展有密不可分 的关系。不同时代，线描的韵味不同。大体可以这样概括：汉朝以前，线条朴素单纯。秦汉时 期，线条粗犷豪放。魏晋时期柔匀典雅，表现力比前代大为提高，顾恺之创造出“紧劲联绵，循 环超忽，调格逸易，风趋电疾”[1]((历代名画记．论顾陆张吴用笔))的春蚕吐丝线描。南北朝时期线描 臻丽，又有挺拔坚韧、贴肉而行的“曹衣出水”线描盛行。唐画的线条雄壮健伟。吴道子做画笔 不周而意周，画出天衣飞扬，礴壁风动的效果。与此同时，山水画兴起，创造了被法，线条形式 空前多样。宋代皴法更加丰富，线的风格趋向严谨、精细。元代重视吸取书法用笔人画，线条 飘逸、潇洒、凝炼、滞重。明清则循此风格继续发展．线条的程式更加丰富。 可见，分析线条不同时期的面貌，是研究中国绘画发展的重要依据。参酌唐代其他绘画遗 迹及文字记载，已发现的唐代墓室壁画按风格演变可划分为三期①： 1．前期：武德四年一摄龙三年(621—709) 李寿墓是唐墓壁画的早期代表，采取墨笔勾勒填色的创作方法。