唐宋文学复习精选.doc

名词解释 初唐四杰 指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创作等都很相似，故合称初唐“四杰”，以王勃和骆宾王成就更高。其创作体现沿袭和变革六朝文风的两种倾向：内容、气骨、兴象方面超越六朝；声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风。他们努力摆脱齐梁诗风,题材上从宫廷走向社会,表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨,代表了当时文学革新的方向。 元白诗派 P277在韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易、元稹为代表的元白诗派。这派诗人重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。 郊寒岛瘦 “郊寒岛瘦”指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛，二人以苦吟著称，因其平生遭际大体相当，诗风相似，被后世并称为“郊寒岛瘦”。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感。 沈宋体 沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。 江湖诗派 “江湖诗派”得名于《江湖集》。南宋后期杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人的作品，合称《江湖集》，进而形成了一个组织松散、诗风接近的诗歌流派，后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派。江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。 花间词派 1、《花间集》：我国最早的一部词集，五代后蜀赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首，共十卷。 2、花间词派：因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙光宪外皆为西蜀文人。他们在词风上大体一致，后世因之称为花间词人。虽然所写多为闺阁生活，但讲究简练含蓄，轻盈婉约，典雅华丽，在艺术上有很高的美学价值。代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。 江西诗派 江西诗派的得名始于北宋后期。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称，尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道等25人，其中有10多人是江西人，认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的。他们不仅在诗学观点上，而且所作诗歌的风格都是相近的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，所以将他们称为“江西诗派”。后来被归入江西诗派的还有吕本中、曾几、陈与义等人。江西诗派的成员众多，影响深远。 点石成金 黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗,退之作文,无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物， 虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。” 所谓“点铁成金”，就是要求取古人“陈言”要经过诗人的重新陶冶熔铸，为我所用，以前人作品中的“佳句善字”点化自己的作品。 夺胎换骨 惠洪《冷斋夜话》卷一记载山谷语云：“诗意无穷，而人才有限，以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。不易其意而造其语，谓之换骨法。窥入（或作规模）其意而形容之，谓之夺胎法。” 所谓“夺胎换骨”，就是用新的文字词汇重写前人诗意，以前人诗歌内容作为创作材料。 上官体 上官体：唐初宫廷诗人上官仪，其诗“以绮错婉媚为本”，多有仿效者，时谓“上官体”。他提出“六对”“八对”等名目，成为律诗的一种规范。 这是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。 永嘉四灵 指的是南宋后期永嘉的四位诗人，即徐玑，号灵渊；徐照，安灵晖；翁卷，字灵舒；赵师秀，字灵秀。他们都是永嘉人，字号中又都有一个“灵”字，诗风又极为相近，故谓之“永嘉四灵”。他们都是由叶适的鼓吹而闻名于世，视为同一诗派，谓之四灵诗派。 作品分析鉴赏 李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。 《锦瑟》文本内涵解析 ：1、主题多义性：《锦瑟》八说：恋情说、悼亡说、瑟曲说、感伤李唐说、诗集自序说、生平兼诗集自序说、自伤身世说、不可知说 2、诗无达诂，各种说法可以并存 3、表现感伤情调和感伤美 《锦瑟》文本艺术分析 ：1、重叠的象喻，是李商隐表现朦胧情思和意境的独特形式。 2、大量用典使事，常常采用比兴、象征、暗示、寓托等手法，形成意蕴深刻而含蓄、情思绵密而邈远的艺术特点。 3、文字锦绣华美，“寄托深而措辞婉，可空百代。”（清叶燮《原诗》） 姜夔《扬州慢》 “十里长街市井连，月