喇叭摆位基本法.doc

喇叭摆位基本法 首先要做到耳平喇叭高音单元 喇叭即扬声器或称为音箱，人们大都将它概括地分成两大类别。一是座地式，一是书架式，但无论书架或座地的，摆位的方法都差别不大。首先，书架喇叭要放脚架才靓声，这个实属必然。至于喇叭的高度，不管需要脚架与否，一般而言，要以聆听者坐着时耳平高音为准。然而，这不仅是喇叭的问题，座椅的高度亦需配合。举例说：若一款二路二单元喇叭指定要辅以27吋高脚架，使用后其高音水平高度达37吋的话，如阁下聆听时所用的座椅令你坐下时耳朵的水平高度高于或低于37吋，那便会影响到正常效果，这会令到高中低频失去平衡。而对于初哥们来说，最显然易见的弊处则在于；若高音单元低过耳平，音场整体会变得低矮。若高于耳平，中低音与低音会遮盖高音，形成低音过多而高音不足，或会有音场较高的错觉，但结像与定位会因低音对高音的遮盖效应，变得模糊。 然而，以上的并非金科玉律，仍有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接／反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定准则。此外，某些巨型座地大喇叭将高音单元放得高高在上，例如Wilson Audio的Grand Slamm，又或像Dvnaudio Consequence将高音单元放在贴近地面者，便需根据设计者的指示下，以一个较远的听音距离，才能合成出平衡的全频频率响应。所以，无论要设定什么类型的喇叭都要先参阅说明书，看看有没有厂方建议的高度指引实属必须程序。 喇叭放第一个1／3位，聆听椅放在第二个1／3位 当完成高度设定指引的要求后，接着就要处理左／右声道两喇叭之间，喇叭与聆听位之间，以及喇叭跟喇叭后墙与侧墙等之距离。 传统的说法，无论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在聆听室长度的三分一之上。以25尺长的Hi-Fi房为例，喇叭要距离喇叭的背墙84(面板起计)。其次，左／右声道两喇叭的距离，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效呈现出一个立体音场的最短距离。太过接近的话，会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辨。此外，两喇叭的面板应完全平行后墙，并各自与两侧墙形成90。(直角)及离墙数尺。至于听音位，则应设定在另一个三分一之上，即喇叭与聆听位就像两个将聆听间长度划分成三等分的分界点。 上述的传统手法，纯粹是长方形的理想型Hi-Fi房，以及传统样式的喇叭而论。若遇上香港常见的不规则钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩Hi-Fi的情况，还有若使用喇叭面板向内侧倾斜喇叭及特别要靠近后墙才靓声的Naim Audio喇叭等，如以刚才的传统手法，根本不能得到应有的效果。因此以上及继续下来要为初哥们提供的指引，同样不应以金科玉律视之，只要视乎情况做到尽量接近便是! 基本上，左右两喇叭应与后墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的距离完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟聆听位有着相同的距离，这样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间到达聆听位，所以左右喇叭与聆听位理应构成一个等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟聆听位，以构成一个锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是聆听点与两喇叭的距离太接近，又或两喇叭之间的距离太远、太宽，这两种情况，都会很容易弄至音场中央结像奇大。例如一独唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应!就像透过耳筒聆听两声道立体声回放般，只有在头颅中心的一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声! 调校toe－in角度至中间人声结像立体 搞妥三角关系后，然后要处理的便是Toe-in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不Toe-in或Toe-out，这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中央的录音，听听人声的声音能否在中央结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的距离太宽，那便先把喇叭向中央移近。若然两喇叭的距离不足六尺，这样便会是Toe-in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可营造出一个明显的中央结像为止。同时间我们要留意音场两侧的乐器声或其他声音，会否缩在两喇叭之间，甚至缩成一团，若出现这情况，则表示Toe-in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终要做到音场左、中、右三部份的能量尽量平均分布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好! *(Toe-in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障板更面向两喇叭之间的中线，而Toe-out则相反。) 除了Toe－in／out角度外，两喇叭的距离亦同样对音场左、中、右的能量平均分布，有着根本性的影响。假若环境容许左右两声道喇叭的距离逾6尺，我们