园林史资料--第一章-绪论.ppt

园林中的山 一拳则太花千寻 叠山、掇山 置石 叠石 壁山 水 自然界水的形态：湖、池、河、溪、泉、瀑 园林中的水 “一勺则江湖万倾” 植物 以树木为主调 经过精心布置却似自然生成 拟人化（岁寒三友、四君子…..） 补充材料：英国园林与中国园林 英国园林与中国园林同为风景式园林，二者都以大自然作为创作的本源，但又有不同： 英国园林：理性客观的写实，侧重于再现大自然的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中。 中国园林：感性主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和因之而引起的审美感情，其创作是通过对大自然及其构景要素的典型化、抽象化而传达给人们以自然生态的信息，它不受地段的限制，能于小见大，也能以大见小。 英国自然风景园 建筑美与自然美的融糅 中国传统木构建筑本身所具有的特性为此提供了条件 匠师们为了进一步把建筑谐调，融糅于自然环境之中，还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理（如亭、舫、船厅、廊等） 空间布局（平面、标高） 建筑形式 外立面装饰 内外空间处理 诗画的情趣 园林是时（文学）与空（绘画）综合的艺术 诗情 在园林中以具体形象复现前人诗文的某些境界、场景 运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题 借鉴文学艺术的章法、手段使得规划设计颇多类似文学艺术的结构 画意 把作为大自然的概括和升华的山水画以三度空间的形式复现到人们的现实生活中来 表现的方面：叠山艺术、植物配置、建筑外观、线条造型 意境的涵蕴 意境表达方式的三种情况 藉助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景所以模拟于咫尺之间 预先设定一个意境的主题，然后藉助于山水花木建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息（在皇家园林中尤为普遍） 意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”——景题、匾、联、刻石等 苏州拙政园远香堂 远香堂之名得之于周敦颐《爱莲说》的“香远益清，亭亭净植”一句 远香堂内景 这一阶段园林的发展 除了私人所有的园林之外，还出现由政府出资经营、属于政府所有的、向公众开放的公共园林 园林的规划设计已经摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型 兴造园林不仅为了获致视觉景观之美和精神的陶冶，同时也着重在发挥其改善城市环境质量的生态作用——环境效益，以及为市民提供公共游憩和交往活动的场地——社会效益 由现代型的职业造园师主持园林的规划设计工作 第四阶段——二战后 经济高速发展，人类社会进入后工业时代（信息时代） 人们追求休闲旅游活动，开始意识到对自然掠夺所导致的恶果 人与自然的关系逐渐回归到亲和的关系 生态学建立了完整的生态系统和生态平衡的理论，并逐步向社会科学延伸 这一阶段园林的发展 私人所有的园林已不暂主导地位，城市生态系统概念确立，大量园林城市出现 园林绿化以改善城市环境质量、创造合理的城市生态系统为根本目的，在此基础上进行园林审美的构思 建筑、城市规划、园林三者关系更为密切，园林学成为一门涉及面极广的学科 中国古典园林的类型 按照园林基址的选择和开发方式不同可分为 人工山水园 天然山水园 按照园林的隶属关系主要可分为皇家园林、私家园林、寺观园林，还包括衙署园林、祠堂园林、书院园林、会馆园林、茶楼酒肆的附属园林等（数量不多，内容类似私家园林），此外还有公共园林 人工山水园与天然山水园 人工山水园 在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内 多建筑在城镇内，又称“城市山林” 规模从小到大，内容由简到繁 造园所受客观制约少，人的创造性得到充分发挥，因此造园手法和园林内涵丰富多彩 是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型 天然山水园 包括山水园、山地园和水景园等 多建在城镇近郊或远郊的山野风景地带 如果选址得当，则能以少量花费获得天然风景之真趣 皇家、私家、寺观园林 皇家园林（古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园） 属于皇帝个人和皇室所私有，以显示皇权至尊 在不悖于风景式造景原则的情况下尽量注重皇家气派，规模宏大 不断向民间汲取艺术养分 不同时期的数量、规模一定程度上反映朝代盛衰 魏晋南北朝以后，皇家园林按其不同的使用情况又可分为：大内御苑、行宫御苑、离宫御苑 颐和园 颐和园万寿山前景区 颐和园是我国现存规模最大、保存最完整的皇家园林 大内御苑建在首都的宫城和皇城内，距皇居近，便于皇帝日常临幸游憩 行宫御苑和离宫御苑建在都城近郊、远郊风景优美的地方，或者在远离都城的风景地带。前者供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用，后者作为皇帝长期居住、处理朝政的地方 此外，在皇帝出巡外地需