化虚为实的手法 虚写和实写.ppt

虚写和实写 诗歌描写手法鉴赏 教学目标 1.了解虚写和实写的含义。 2.了解虚写和实写在诗词中常出现的四种手法： 虚实相生（虚实结合） 化虚为实 化实为虚 对写法 虚实的定义 实，指当前视听之景 。 虚写共分三类 （1）神仙鬼怪和梦境。《梦游天姥吟留别》 （2）已逝之景之境。这类虚景是作者想象的曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 《念奴娇·赤壁怀古》：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在苏轼眼前，故也是虚景。 （3）设想未来的情景。 柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁 。 虚写和实写的关系 注意：想象是虚写的关键，虚写是为实写服务的。 “虚”与“实”的关系? (1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的 。《念奴娇·赤壁怀古》中想象的周瑜是为了和自己对比。《梦游天姥吟留别》现实的残酷和梦境中的美好对比。 (2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。 如《雨霖铃》中上阕写难离难分的离别，一步一断肠；下阕写想象中离别后的凄苦和孤独，二者感情色彩一致。 虚实结合的好处：（答题思路） （1）二者互相联系，互相渗透转化，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。 （2）虚景与实景相对照，使某地和某地的不同景物形成强烈的对比，表达了诗人某种的感慨。 （3）虚实相生，虚实相应，虚景与实景融合，互相映衬，泻染出一种浓浓的某种情感，或者是烘托出某种气氛。 化虚为实的定义 化虚为实，也叫化抽象为具体,化无形为有形，就是把抽象的事物，比如愁苦、梦、烦恼、苦闷等无形（没有体积，没有重量，没有色彩等）的事物写的有形可感，是诗词中经常见到的 一种表现手法。 化虚为实的手法 愁苦可以用车来载 遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起？ -------《长亭送别》 化虚为实的手法 愁苦可以有长度 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。------李煜 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 化虚为实的手法 离愁可以用船来载，可以驮。 明朝酒醒大江流，满载一船离恨。向衡州。 无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。 -------宋 苏轼《虞美人》 春愁离恨重于山，不信鸟儿驮得动 。 -------宋 石孝友《更漏子》 化虚为实的手法 离愁可以用剪刀剪 剪不断，理还乱，是离愁。 --------李煜《乌夜啼》 化虚为实的手法 离愁别恨可以有厚度 旧恨春江流不断，新恨云山千叠。 -----宋 辛弃疾 化虚为实的手法 相思可以有长度 春心莫花争发，一寸相思一寸灰 。 -------李商隐 渴望爱情的心切莫同春花去争荣竞放，要知道一寸寸相思都会化成灰烬 。 化虚为实的手法 愁苦可以悬挂起来 塞花飘客泪，边柳挂乡愁。 ------ 唐 岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》 小练习：化虚为实的诗词 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ -------王建《十五夜望月寄杜郎中》 李清照《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” 贺铸《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。 唐温如《题龙阳县青草湖》　　 西风吹老洞庭波， 一夜湘君白发多。 醉后不知天在水， 满船清梦压星河。 化虚为实的歌词 把你捧在手上，虔诚地焚香， 剪下一段烛光，将经纶点亮， 不求荡气回肠，只求爱一场， 爱到最后受了伤，哭得好绝望！ 我用尽一生一世 来将你供养， 只期盼你停住 流转的目光， 请赐予我无限爱与被