唐代铜镜.ppt

中国唐代铜镜鉴赏 班级：环艺0902班 组长：郭娜 颜维 演讲者：陈会 小组成员：郭娜 颜维 田丽 游田 梁燕 谭宇凤 陈会 毛敏 廖穗丰 中国铜镜简介 中国铜镜是中国古代的一种生活日用品，用以照面。在铜镜未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的正面平滑光泽,背面一般都铸有各种题材的花纹或字铭,是研究古代装饰图案的重要资料。不同时期的铜镜有不同的艺术特点。它的发展演变在中国历史上曾出现过几次较兴盛的时期，最突出的是战国、汉代和唐代。 铜镜在经过战国镜和汉镜两个高峰时期之后，在唐代进入另一个兴盛时期，史称唐镜。 唐镜兴盛的原因： 社会原因：一是在唐代形成一种以铜镜为献礼和馈赠的社会风尚。 历史和技术原因：二是由于瓷器的出现和广泛应用，传统意义上的一般铜器生产日趋衰落，而金工技术主要集中于铜镜的制作上。 唐代铜镜的铸造工艺 一、金银平脱：按纹饰要求将金银锤成薄片,制成花纹，贴于镜面。 二、错金银：将用金银錾出的花纹包在镜面，以及鎏金、错金银、镶嵌、螺钿、着彩、涂珐琅等。 唐代铜镜的铸造工艺 三、螺钿：用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。 四、鎏金：将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。 唐代铜镜的铸造工艺 五、漆绘 六、嵌石：一种金属腐蚀嵌石，磨漆画，属于金属装饰工艺品类，其是借用制作高凸印刷板的技术，在金属板表面经腐蚀后出现了设计的由面、线、点组成的图案，在腐蚀凹陷处填漆（或嵌石、涂漆），经烘干研磨而成 。 唐代铜镜的纹饰构成方式 1、对称式，多用于花鸟镜、瑞兽镜、人物镜等； 2、散点式,常用于瑞花镜; 3、单独式，多见于盘龙镜、万字镜和鸾鸟镜等； 4、旋转式； 5、满花式等。此时铜镜铭文较之汉代已大为减少，起而代之的则是诗歌的增多，反映了时代的特色。 唐代铜镜的发展 铜镜制作在唐代进入又一个高峰期，唐代由于金属工艺水平的提高及生活习俗等原因，铜镜制作特别兴盛，且种类繁多、纹饰精美、做工细致、镜体厚重，并因锡的成分增多，形成使镜面均净如银，微向外凸的独特风格。在形式上，除继承传统的圆形外，还创造了菱花式、葵花式及有柄手镜等新的镜式。唐代铜镜按装饰花纹，可分早、中、晚三个时期。 唐代铜镜早期 一、海兽葡萄镜，亦称海马葡萄镜。主要装饰为葡萄纹，间饰海兽，有的装饰面用圆圈分为内外区,葡萄枝蔓由内区向外区伸展,被称为“过架葡萄”，典型的海兽葡萄镜为兽纽； 二、 瑞兽镜，取材于云龙、龙虎、狻猊、嘉禾等。龙纹多单体蟠曲，劲健有力； 三、 四神镜，其纹饰有青龙、白虎、朱雀、玄武等，为汉代传统题材。 海兽葡萄纹方镜 简介： 海兽葡萄纹是唐镜中最具时代特色的纹样之一，由海兽和葡萄蔓枝构成主体纹样，一般是在繁密的葡萄纹中间点缀以各种姿势的海兽，柔长的枝条、舒展的花叶、硕果累累的葡萄和生动活泼的瑞兽构成一幅精巧和谐而饱满的画面。这种铜镜镜体厚重，制作精巧，以洛阳出土最多，是受外来影响而成的一种新纹样，反映了唐代工艺美术文化兼收并蓄的时代特征。 唐代龙纹瑞兽镜 简介： 直径16.3cm；重1171克. 圆形，伏兽钮，一圈珠点突棱将纹饰分为内外两区，内区为三龙三海兽相间环状排列，其龙纹形象丰盈、结实饱满，外区饰瑞兽、禽鸟、蝴蝶，内外均以葡萄叶蔓铺地，龙纹出现于唐代葡萄镜中极为少见，黑漆古，厚重，精美 。唐代的龙爪皆为三爪，明清两代，龙纹等级森严，只有皇帝才可享用五爪金龙的纹饰规格。明代李时珍《本草纲目》卷四三描绘龙地形貌特征：“头似驼，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，项似蛇，腹似蜃，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎。” 唐代神兽镜 简介 唐代神兽镜 直径188mm 重973克 八出菱花形，圆钮平顶，内切圆形，两只神兽隔钮相对嬉戏。上饰一珠并蒂莲花，下饰二鸾鸟衔一莲花，外缘饰相间花卉纹，通体白光，质地精良。盛唐时期的铜镜，形制有了新的变化，产生了菱花、葵花等花式镜，造型新颖、美观悦目，极为流行。盛唐时期铜镜合金的成分里，锡的比重增加，因此镜面的颜色净白如银，极为光彩夺目。此镜保存完美，为唐代铜镜中之经典品种，堪称收藏上佳品。 唐代铜镜中期 一、花鸟镜，装饰花纹为鸟雀和花枝，雀绕花枝的多菱花式，双鸟衔绶的多葵花式。 二、瑞花镜，亦称宝花镜，主要用团花、花枝、宝相花等作装饰，有的为团花6朵，有的则环枝8朵。 三、 人物镜，其纹饰题材有神话传说、民间故事及社会生活等。如嫦娥奔月、真子飞霜、吹笙引凤、伯牙弹琴、孔子问荣启期等，亦有现实生活中的人物，如打马球、狩猎等。 花鸟镜 菱形花鸟镜 嫦娥奔月铜镜 唐代铜镜晚期 晚期主要有八卦镜等，唐代盛行道教，故反