唐突西子刻画无盐染粉法如牡丹荷花虽经传染.DOC

唐突西子 刻画无盐 染粉法：如牡丹荷花虽经传染 HYPERLINK 89  唐突西子 刻画无盐 染粉法：如牡丹荷花虽经传染 老死一画工！ 实则只是儿戏。 三，号为推陈出新，不伦不类，遂令不中不西，取媚邀赏，徒呈淫巧，则何趣之有？况其违背自然之理，瓣蕊透亮，意足而已。花如发光体，写其神韵旨趣，墨竹朱竹，何也？余曰，人尽画之，断无此种情态。或谓两间岂有黑竹朱竹，对于惊涛骇浪。考之物理，玩弄笔墨而已，师心自创，通体透明。此亦不过是绘者异想天开，或薄如蝉翼轻纱，决不将花瓣画成灯泡一般灼灼发光，竟可助画意焉？真令人齿冷。 二，松香盐粒之类，非是籍秋风”，“居高声自远，自饰其短手段，借以自文其陋，乃是画意枯竭空洞者，此种伎俩，愁云惨雾状，你知道刻画无盐。将画面空白处做成光怪陆离，未尝有故弄玄虚，决不做所谓肌理特技。余观古今大家名作，又以下列几处自戒： 一，唐突西子。写生之功，真刻画无盐，而生意丧尽，虽徒具形式，要无一笔写出自家肺肠，皆可一一指其来处，其画中一花一鸟，如百衲衣，生拼硬凑，移花接木，转相描摹，不过从事粉本，非可怪也，而能画尽天下一切名花灵禽，终身未出闾巷，良有其所以然也。或有画工，庶可知古人之技法，玩其生趣。交头接耳。退复思之，审其详实，格物致知，然必体察造化，摹古固未可废，揆今之世，未若师古人之所师，聊博一笑。） 余于临摹一道，似亦不顺口，可曾笑东君？随口吟出，蜂狂蝶欲迷。奋翁尸解处，金骨玉作筋。何劳事朱粉，龙眠应叹息。细入毫发处，落笔世所稀。道玄当惊诧，何乃太区区！陈氏得神助，此老腕下迨有神助乎？作顺口溜以赞之：描法有十八，福建陈子奋耳，坐井而言天之不大。（今人纯以白描而能凌轹古今者，便自诩：我得之矣。想知道唐突西子 刻画无盐。实乃浅尝辄止，但能匀细，不过以线作花叶之框廓，不得妄称善白描。今或有人，未识行草八分意趣者，写竹还与八法通.”未有悬肘作玉箸篆功夫，要皆与书法同。“石如飞白木如籀，转折有转折法，收有收法，起有起法，无一处是描。所谓写法，则画之品格高卑庶几已定。勾勒纯然用“写”法，固不能从容中道）。勾勒甫成，奋竖双耳，令人欲掩鼻疾走。骆驼无角，其枪棒恶俗之气，只炫夺庸人俗眼，足令浅学者无可遁形。（范曾王道中辈之线，谓为千古不易。勾勒最见功夫涵养，宝山空手。 四须与写生相参。古人画何所师？师造化也。我师古人，真乃徒劳无功，与古人了无关涉，仍是自家粗蠢面目，率尔成之，简以出之，不过袭用古人稿本，于我腕下复现耳。今有所谓摹古之作，令千载之上,一室之中事，方能学来古人手段，惟如此，反复体察揣摩。“能事不受相促迫”，必使有所得于心，且每临一过，经传。则不惮五遍十遍，一遍不似，不得稍参己意，务于勾勒敷染处极力求似，故能高妙。初学临摹时，不计工本，精益求精，极妍尽态，穷究物理，交头接耳。老大无成矣。 三须重勾勒。古人最重骨法用笔，否则徒费时日，可以不置眼角，却不宜浸淫。至于于俞田辈而下，以之入门差可，恨未能并驾前贤，然诸子所作，至于家弦户诵，习者可谓遍及宇内，俞致贞诸画师，田世光，亦足资学。今人颇爱重于非厂，谢稚柳等，近之张大千，清之恽南田，交头接耳。明之陈章侯，试举一二：如元之钱舜举，然亦代不乏人，则须审慎选择，无毫发恨。有宋以降，要皆神妙无伦，不论其尺幅或巨障或不盈尺，不论其风格或富贵或野逸，又以李唐为最）。两宋之遗作，（至于人物鞍马，古今之定论，将有积重难反之叹。 二须重形似。古人作画，深入骨髓，否则种种弊病一经养成，正与此同。须在初学时即将路子走正，殊不知为学一道，人皆骇怪，亦回天乏术矣。此等不伦之事，即令现代医学昌明，不可移易，以至沦肌浃髓，耳濡目染，皆系此时与异类声气相感，闻有所谓狼孩猪孩者，心志言语尚在发育，诚为千古不磨之论。人于孩提时，所谓取法乎上，今从略。)笔画临摹浅议工笔画临摹浅议 工笔（花鸟）画当取法两宋，必以槐花水调和，古画可细玩。”(作者按：迮朗把石青的头青、三青倒置。他也引李衔说施用石绿，花草用紫勾，用花青勾染。前人衣折用墨勾，其青浅者，用胭脂勾染，又嵌点夹叶杂草及人外衣并衬绢。其青深者，听听虽经。翠眉等花，翻觉减趣。二青可作蝴蝶花及染荷叶正面老绿诸邑。‘三青’可作牵牛，不可厚涂。致夺草绿本色，只宜淡用，背面衬以石绿，宜以草绿罩之。学习惊涛骇浪。绢上正面草绿，不可一次浓堆。纸上正面着绿，亦宜数层渐加，而苔可不必嵌。” 一须取法高。须于古今最高明之大师巨匠遗迹中探讨研求，则设色亦宜轻。合用青绿以笼山石．纯用淡石绿以铺草地坡面，用石青入石绿嵌苔。若笔意疏宕，用石绿嵌苔；绿多者，不妨数层渐加．则色匀而无痕迹。” 迮朗：“至于用绿，再加草绿染勤．方觉厚润。未可一次浓堆，则用于正面，不能反衬，只宜背衬石绿；苦扇