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亦舒 原名倪亦舒，1949年生于上海。1955年，随父母由上海迁居香港，读书期间即养成良好的阅读习惯。广览群书培育了亦舒良好的艺术修养，为她以后的文学创作做了极好的铺垫。中学毕业后，亦舒直接到《明报》当了一名年仅十七岁的小记者，并用玫瑰、槐阡、络绛、陆国、叽里呱啦等笔名撰写新闻、专访及杂文、小说。二十七岁那年，在经历过情海风波和婚姻挫折后，负笈英伦，考入英国曼彻斯特大学，攻读酒店管理专业。 回港后曾在电视台、政治新闻处任职，现定居加拿大。三十多年来亦舒笔耕极勤，收获丰饶，已写出《家明与玫瑰》、《独身女人》、《我的前半生》、《香雪海》、《喜宝》、《宝贝》、《风信子》等八十多部小说和《豆芽集》、《自白书》、《舒云集》等多部散文、杂文集。 亦舒对世间的爱情是持怀疑态度的，永恒、纯真的爱情在亦舒的眼中不过是美丽的童话而已，在她笔下呈现更多的是丈夫偷情、妻子别恋、情人离异。如《曾经深爱过》中的工程博士周玉美，深爱着妻子利壁迦，其妻却突然不告而别，投入他人的怀抱。同时美籍流体力学专家邓女士抛夫别子，只身来到周玉美身边。在《胭脂》中，父母早已离异的杨之浚生下女儿杨陶，连孩子的父亲都不知道是谁。后来杨之浚与装修设计师叶世球发生了若即若离的恋情，早有女友的叶世球却转而追求杨陶。杨陶亦用情不专，先与一个模特两心相悦，旋又与许姓导演两情缱绻。在这里，亦舒驱使神圣的爱情告别古老的海誓山盟，而遁入游戏嬉闹的怪圈，这一方面如实反映了香港人的文化观念和价值观念的逆转，另一方面与亦舒的灰调爱情观不无关系 对拜金主义的爱情观，亦舒在小说中也有相当充分的反映，其代表作包括《喜宝》、《婚外之恋》等。 中篇小说《喜宝》中的喜宝本是英国剑桥大学的留学生，年青有为，前程似锦。 在爱情与金钱之间，喜宝更看重金钱的作用，物质是实实在在的，爱情却显得飘忽、不可靠。所以她心甘情愿地当了年近七旬的大资本家勖存姿的情妇，后来又曾爱过勖存姿的未来女婿宋家明。但当宋家明决定与她双双远走高飞时，喜宝却因抵御不住高级物质享受的诱惑而临阵退却，再次情愿牺牲自己的青春与爱情而成为金丝笼中的鸟。 这种拜金主义的爱情观，反映了香港部分女性在自我价值认识上的迷失，然而更多的却是由香港社会的性质决定的，在竞争激烈、金钱主宰一切的香港社会，人的生存受到极度的挤压，弱小的女子感觉尤甚，她们要想生存或生存得更好一些，就只好出卖自己的青春和爱情。作者在充满感情的描绘中以理性的笔触控诉了畸形繁荣的香港社会对美好人性的扭曲和摧残。 亦舒的言情小说把笔触伸进知识女性的内心深处，在反映她们的婚姻爱情生活同时，努力发掘香港中上层知识女性的孤独感和寂寞感。《她比烟花寂寞》中的女主人公姚晶，曾是一位如烟花般耀眼的电影明星，后赴美结婚，两年后又返港，不久在寂寞中死去。尽管姚晶有丈夫，有家人，但都令她失望，她的心深陷于死水般的寂寞中。香港社会向来存在着物质富裕精神空虚的矛盾，在知识女性身上表现得更为突出，亦舒以敏锐的洞察力，捕捉住这种现象，加以挖掘表现，是香港言情小说领域的突破。 亦舒的女权主义观念十分浓烈，以她的妇女观看来，女人要独立，必须自力更生，奋发图强。亦舒这种妇女观在《我的前半生》中得以充分的展现，小说中的涓生与子君是大学同学，恋爱、结婚，婚后子君成了家庭主妇，整日无所事事，靠喝茶打麻将消磨时光。有一天，涓生宣布与子君离婚。离婚后的子君重新振作起来，自寻职业，自食其力，终于成为一个在人格上经济上独立的女性，并赢得了人们的尊敬，也赢得了爱情。亦舒对前半生的子君不以为然，而对其后半生所走的自尊自强自立的人生道路，则给予热烈的颂扬。 亦舒小说独具艺术魅力，首先其作品文字简洁、凝炼、句短、段短，节奏快，具有跳跃感。 其次其行文笔调辛辣犀利，揭示人物灵魂，亦庄亦谐，鞭辟入里，对社会的抨击直率无忌，一针见血。另外，亦舒的作品极少刻画、描写，多为棱角分明、个性化的对话，读来脍炙人口。亦舒的创作题材偏狭窄，尽管她具有丰富的人生经验，但她未能化人生的经验为内心的体悟，未能进行高度的浓缩、提炼，故其作品缺乏深度，令读者有浅显直白的感觉。另外在揭示丰富而复杂的社会生活时，也显得表现手法单调，模式化的印迹十分突出。 （二）武侠小说： 六十年代，以梁羽生、金庸为代表的新武侠小说的勃兴，无疑成为香港文坛的又一大景观。 梁羽生、金庸在五十年代已开始武侠小说创作，至六十年代出现了创作高峰，从某种意义上来说，它已凌驾于现实主义与现代主义文学之上，开创了一种新流派。 　　在六十年代中期的香港，中国古老的武侠小说重新崛起，不过，它是以一种崭新的面貌出现的，被人称为新武侠小说。新、旧武侠小说有一定的传承关系，但新武侠小说无论在内容上，艺术上较之旧武侠小说都有鲜明的新素质、新突破。 新武侠小说以国家、民族的利益、大多数人的利益为准则，以