从与电影的因缘看麒派的现实主义 优先出版.pdf

从与 电影的因缘 麒派的现实主义 口 吕晓 明 一 周信 芳先生 的一生与 电影 结 下 求 的 种 尝试 吧 。 作 为一 种 有号 召 力 的 体裁， 或者 了不解 之缘， 在长达半 个 多 世 纪 的 十 七年后 ， 刚 刚完成 《狼 山 喋 是 出 于 对 电 影逼 真性 的兴 趣 作 的 时 间 里 ， 他从 电影 中领悟反 映现 实 、 血记》 的 费穆 导演 与 周 先 生合作拍 “ 玩 票 ” 的 话， 那 年 的 《斩经 表 现现实 的 精神 和 手段 ， 又给 了 不 了 京 电影 《斩经 堂》 ， 这是 周 信 堂 》 则 是 费 穆先 生和 周 先生作 为各 一 一 少 电影 艺 术家在刻 画 人物、 塑造人 芳 第 部正式 问世 的戏 曲 电影。 有 自 领域卓 有 成就 的 大家 的 次认真 物上许 多 启 发， 也在长 久 的 交往 中 意 思 的 是， 在 研 究 对 背 景 的 处 理 的合 作， 但 在 电 影和 京 的 融合协 同 他们 成为 艺 术上 的 知 己和 挚 友。 时， 周 先生 力 主 写 实 ， 反而是 费穆 调 上虽应给予 历 史 的 评 价， 终 不 免 特别 是作 为拍 摄 戏 曲艺 术 片 最 多 的 先生主 张还 是用 背 幔， 最后是 有所 给人有草创 粗 略 的 印 象 。 直至 又过 京 大家之 一 ， 周先生 在把麒派 融合 ， 既做 了 些 写 实 的 背 景， 如关 了 年左右 ， 在 《宋 士杰》 （ 目 搬 上 银幕 的过程 中与 导演切 磋商 寨、 桃 林及 厅堂 的 摆设 等， 也 仍用 和 《 周 信 芳 舞 台 艺 术 》 （ 两 讨 ， 在 拟 此 及 、 、 寻求 电影特性和戏 曲本体 间 了许 多 的虚 手法。 费 先生对 有 部影 片 中应云卫 （ 刘 琼 杨 小仲 “ 的和 谐平衡上给后人 留 下 了十 分珍 说 明 ， 旧 的 虚拟 特性 和 电 影 的 桑孤诸 前 辈 ） 和 周 先生才有机缘对 ” 贵 的经验和 思考 。 物质 写 实特性的 结合 ， 除酌 加 舞 这个课 题作 了 比前人 更为深入 的探 国 电影 从 ” 中 《定军 山 》 始 ， 就 台装饰 外 ， 不敢稍损 其 原 有之美 。 索 。 《 朱 士杰 》 由应 、 刘 两位执 导 ， 把京 的 目 （ 全 或片 断） 作 为 桑 弧先生观 片后 在 《联华 画报 》 撰 桑 弧任 电 影 本 改 编 。 《 周 信 芳 舞 台 自 己的 题材 和 体裁之一 ， 这种 情 况 文对影 片来 不及 去掉 上 下场 门 的痕 艺术》 则 由应和 杨分别 导演其 中 的 在 中 国 电影 的襁褓 期尤甚 。 九十五 迹表示遗憾。 今天去 看， 费穆 先生 《 跑城 》 和 《乌 龙 院》 。 年 前拍 摄 的 《琵琶 记》 由周 先生饰 对 《斩经堂》 的慎重 实 出