0-9第八讲莫里哀《伪君子》.ppt

第八讲 莫里哀《伪君子》 一、莫里哀其人 二、创作概况 三、《伪君子》分析 一、莫里哀其人 让—巴蒂斯特·波克兰（1622-1673），莫里哀是他的艺名（意为“长青藤”）。 1643年，21岁的莫里哀和贝雅尔兄妹等十几个志同道合的朋友组织了“光耀剧团”（或译“盛名剧团”），在巴黎演出，后倒闭。 1645年，他和贝雅尔兄妹参加了一个喜剧演员的旅行剧团，到外省辗转演出长达13年。 1658年10月24日，莫里哀剧团应召来巴黎。 莫里哀的最后一个剧本是《没病找病》（又译《无病呻吟》）。此剧由他亲自主演。演出三场后，他觉得身体异常不适。1673年2月17日莫里哀不顾肺炎严重，仍然坚持勉强把第四场演完，夜里10点回到家里，咳破血管，与世长辞了。 莫里哀以自己卓越的成就，赢得了他在法国和欧洲文学史上的重要地位。因此，莫里哀去世后，法兰西学士院在大厅里为他塑了一尊石像，底座上刻着这样的题词：“他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。” 二、创作概况 第一阶段（1645-1658）创作奠基时期：如《冒失鬼》和《爱情的埋怨》。 第二阶段（1659-1663）古典主义喜剧开创时期：如《丈夫学堂》、《夫人学堂》等。 第三阶段（1664-1669）创作的成熟时期：如《伪君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《乔治?唐丹》等。 第四阶段（1669-1673）创作的晚期：如《司卡班的诡计》和《没病找病》等。 《吝啬鬼》 又译《悭吝人》 阿巴公（又译“阿巴贡”） 爱丽丝 昂赛末 克雷央特 玛丽亚娜 瓦赖尔 《吝啬鬼》成功地刻画了资产者贪婪吝啬的本质，阿巴公是法国文学史上第一个守财奴、高利贷者的形象，外国文学中“四大吝啬鬼”之一。 三、《伪君子》分析 《伪君子》（1664——1669）又译《答尔丢夫》（或《达尔丢夫》、《达尔杜弗》、《骗子》）。 1、剧情梗概 答尔丢夫 2、剧本的主题和围绕剧本进行的斗争 3、人物形象 答尔丢夫 答尔丢夫是全剧的核心人物，也是剧中讽刺的主要对象。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，一个假虔诚、伪教士的典型。 社会基础——“圣体会” 主要特征是：伪善 青老两派争吵勾勒其身世和特点 外貌 生活细节 亮相——“耍手帕” 首次求欢 能言善辩并嫁祸于人 再次求欢 凶相毕露 桃丽娜 身份仅仅是一个侍女，但头脑清醒、目光敏锐。 既答尔丢夫的认识非常深刻，揭露答尔丢夫也毫不留情。 又敢于对奥尔恭的痴迷、愚顽冷嘲热讽。 桃丽娜放在与多种人物的对照中，显示出她聪明、机智、伶俐、勇敢的优秀品质。 不难看出，桃丽娜在剧中充当了莫里哀的代言人。 4、艺术特色 （1）结构严谨，层次分明。 第一、二两幕，通过其他人物的活动侧面介绍答尔丢夫的性格，为他的上场做好准备； 第三、四幕，正面揭发答尔丢夫伪善的罪恶用心； 第五幕，进一步揭露他凶恶的面目和危害性。 在艺术上历来为人称道的是主人公的出场，歌德认为它是“现存最伟大和最好的开场”。 （2）刻画中心人物形象的高超技艺 第一，用间接描写的手法勾勒出答尔丢夫的轮廓，在间接描写的同时制造悬念，为答尔丢夫上场做了充分的准备。 第二，在高度集中、紧凑的戏剧冲突中，直接通过人物的言行层层深入地揭露主人公的性格特征。 （3）对古典主义基本规则的遵从与突破 第一，遵从古典主义的基本特征，表现在： 首先，从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀拥护王权的政治态度。 其次，体现了理性原则的指导。 再者，剧本的结构是按照“三一律”的法则组织安排的。 第二，对古典主义法则的突破，表现在： 首先突破了古典主义对各种题材的严格划分，在喜剧中注入了悲剧的因素。 其次莫里哀在剧中还向民间戏剧和各种题材学习，吸收了许多生动活泼、富有生活气息的情节和技巧。 * 奥尔恭 柏奈尔夫人 妻子欧米尔 儿子达米斯 女儿玛丽亚娜 女仆桃丽娜 *