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民族管弦乐《春江花月夜》 张明月 ? ? 一、乐曲介绍 ? 二、乐曲鉴赏 《春江花月夜》源于一首名为《夕阳萧鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年（清光绪21年），琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》，收入他所编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，并立了十个小标题：“夕阳萧鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟”。乐曲这样注释以后，便与白居易的《琵琶行》联系起来了，“浔阳江头夜送客，枫叶芦花秋瑟瑟”的意境隐含其中，所以又有人称它作《浔阳夜月》《浔阳曲》 1925年前后，上海大同乐会的 以汪昱庭的传谱《浔阳夜月》为蓝本改编成丝竹合奏曲，并借用古乐府诗题改名为《春江花月夜》。改编后也有十个小标题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。这时乐曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、离愁别绪。它剔除了《琵琶行》中的沦落人飘零天涯的落寞与失意，而将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这人生最动人的良辰美景上，有“春江潮水连海平，海上明月共潮生”之境。改编以后乐曲有很多种版本，但大同小异，是同一乐曲衍生而来。 乐曲全曲分成十段，犹如十幅连续的画面：1、江楼钟鼓，2、月上东山，3、风回曲水，4、花影层台，5、水云深际，6、渔歌唱晚，7、回阑拍岸，8、桡鸣远籁，9、欸乃归舟，10、尾声 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。”乐声初起，波涛滚滚的大江便出现在眼前。暮色降临，一轮皎月从天边生起，银白色的月光洒在大江上，江边的一草一木仿佛是披上了一层纱，变得雾蒙蒙，水天一色，波涛发出轻轻的声音，仿佛是风吹过无边无际的草原，永恒的江山，无垠的岁月，多么幽静的月夜！渐渐地，随着乐声，似乎进入了一个清新透明、空旷无限的境界，深沉、辽阔、宁静、幽远，又仿佛听见一番神秘、亲切，如梦如幻... 第1段[江楼钟鼓]保持了传统琵琶独奏曲的风格，以琵琶模拟鼓声开场。但与同样用鼓声开场的琵琶曲《十面埋伏》或《霸王卸甲》绝然不同。那些都是战鼓，声声震心；这首乐曲中是江楼暮鼓，鼓声醇和而温馨。再用箫管和琵琶吟唱出主题旋律，这优美而流畅的旋律为我们打开了一个纯净的梦和月华的世界。 从第2段到第5段分别是[月上东山]、[风回曲水]、[花影层叠]、[水深云际]。按小标题给我们的提示，每一次变奏都有新的含义。[月上东山]中主题旋律上移四度，而后又继续向上衍展，形成舒展上升的动感；[风回曲水]的旋律又渐渐下旋，而后上升，若水流宛转绕芳；[花影层叠]则后半部分出现四个快疾繁节的乐句，与之前的恬静对比，大有风弄花影、花乱枝叠之姿；[水云深际] 音乐先在低音区回旋，再以颤音、泛音和大跳创造出“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”飘逸空灵的意境。 音乐随着时间推移，但见日落月升，夜色逐渐朦胧。夕阳、落霞、明月，造物铺陈出奢华的色彩，映着滟潋波光倾泄东流。四段旋律就像长镜头，由远而近、由宏观而细节、由抽象而细腻，渐渐将旋律推向高潮。 第6段[渔舟唱晚]、第7段[洄澜拍岸]乐队各种音色齐响，声势浩大——但并不惊人——是泼墨重彩的点睛之笔。第6段[渔舟唱晚]在纯净的箫音中杂以间断的木鱼声，显得纯朴而真实。第7段[洄澜拍岸]则以生气勃勃的短句不断模进，如江水拍打沙岸掀起浪花。将单纯、质朴的喜悦，存在的喜悦，毫无顾忌的展现出来。 8.桡呜远濑、9.欸乃归舟。这两段描绘出摇橹划桨之声态与动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，旋律由慢而快，由弱而强，层层递进，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境。这段音乐的描绘的是小舟归途，划船还家的欢快、桨击浪涌声响彻江面，达到了情绪意与境的顶峰。随后音乐在快速中嘎然而止，继而回复到平静、轻柔之中，归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静,然后便转入尾声。 10.尾声的音乐是那样飘渺、悠长，表现出的人休渔息特别到位，好像轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境中…… ? 这首乐曲有着优美柔婉、质朴清雅的旋律；安宁的情调和流畅而富于变化的节奏；巧妙细腻的配器，让人如痴如醉。曲中各种乐器搭配得体，进退有序，互相搀扶牵引，再加上丝丝入扣的演奏，充分展现了丝竹音乐清秀优雅的特色，颇有江南乐韵妩媚的风格。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，把风姿多彩的各个画面有机的结合起来。乐曲由静到动，由动到静，由远而近，由近而远，以景抒情，情寄于景。动与静，远与近，情与景的结合使乐曲极有层次，高潮突出，醉人心魂。让听者的心灵不由自主地跟着乐曲而飘荡起伏，而平和宁静。 　在