电影摄影画面创作 第五章PPT.ppt

造型风格。 由于其画面本身的视觉特征，往往会产生·种空间凝固与时 间停滞的感觉。 3．可以使创作者（主要是指导演）的主观意图、形式意图、手 法意图得到集中体现。 由于外化的运动表现根本不存在，完全是客观的静止表达，这 样’就强调了画面本身的表现力，它能使观众视觉更为集中。 4-容易表达清楚画面内的空间关系，表达清楚人物与人物的 关系人物与环境的关系。场景中的空间关系极为明确，有利于 叙事表达和情绪表达。 5．静态构图的画面单构图形式，以及画面超稳定的结构，迫 使摄影师在构图时注意其相对完整性，强调画面结构的内聚，体 现画面表意的独立性，而不突出与其他画面的横向关系。 6．画面形态的稳定，从视觉生理作用到视觉心理，在效果上 有一种强调的意义。 静态画面本身更具有象征性与写意性。 7．以画面的静态构图形式结束对前边若干镜头的运动表现， 也是为后边的镜头在视觉上作铺垫。 用静态的构图掩盖动的效果，静中寓动，静中掩动，静中埋 拙。 8．由于造型观念的确立，静态构图要求视觉上保持一种平 衡，保持一种稳定。从摄影师的角度，在构成画面时，要形成一 种参照性的平衡。 三、静态构图的处理 作中的静态画面处理，是摄影师在艺术创作上的一个难题， 这是因为电影是一门运动的艺术。 我们在这里讨论的静态构图处理，不是但一画面的静态构图处理， 但一画面的静态构图有其自身的要求及规律。 我们所要强调的，是影片创作风格整体处理。 将静态构图作为一种视觉风格，从数量到质量融入总体，因 此，作为摄影师，在静态构图处理时，要注意如下的问题： 1．如果全片是一个以静态构图为主的影片，那么，就要重视 全片构图的形式。 ①景别的选择。 ②地平线在画面中的位置。 ③人物的位置。 ④影像是否变形。 ⑤角度的倾向。 这五点在构图前就要有明确的设计要求，只有这样，拍摄时 才能逐一实现。 对画面内部结构的形式，也要有明确的规范： ①对称式。 ②对比式。 ③构图的方位、正面、侧面。 针对这三点要以场景为单位提出明确的想法。 2．全片静态画面构图中要表现出内容、形式、风格的统一，使 影片中的贯穿空间、场景空间呈现出一种视觉风格。例如影片 《一个和八个》、《黄土地》、《大红灯笼高高挂》等都是这样一种形 式，其静态构图是～种极为风格化的处理，对影片 很大帮助。 ’叙事与写意有 3．在画面构图处理中，人物、景物、场景之间在视觉上要有 一种相互关系。即： 突出————吸引视觉注意力。 分散————稳定视觉注意力。 画幅中人物的处理，要考虑与画幅四周视觉限制所造成的相 互关系。即： 满——画面拥挤，没有静态美。 旷——画面空洞，会形成视觉没有中心。 4．对景物的静态构图，我们要强调两种关系： ①景物与空间在造型上的关系。 ②景物在画面中的唯美效果关系。 背景要有衬托。角度可以大胆。处理方式上可以有倾向性，即： 客观性——纯粹是白描、交待、展示的方法。 象征性——赋予一定的情感，将画面美化处理。 5．作为人物的造型静态构图，要在构图上富于装饰性。 利用构图反映出人物的心态、情态、神态。这时的人物“三态”是与环境关系并置在一起造成的。 当然人物在画幅中的位置、朝向、角度、姿态、光线，都能更多的产生出这种 思想、情绪的效果。 6.构成和交代境空间关系，更多的是在一个画面和一系列 （组）的静态画面中构成环境。环境不是活动的背景，而是实实在造型主体。 要寻找主机位来表达空间构成。 7.静态构图的强调和渲染，将作为一种手段，一种风格。 全片静态画面产生的节奏和视觉效果会成为一种积累。在运 作为句号，或者是为了场景处理中的铺垫。 8.用 单一构图组合，单一画面构图形态，在有限的空间内表示一种单纯、强调的 意义，宣泄创作者的构图意义。 9.构图上要讲究构图处理要严谨，要具有章法，那样会更增强视觉的造型表现力， 但要防止抛掉画面情节、内容的因素产生一种为形式而形势的倾向。 10.充分考虑视觉心理需要安排好光线、色彩，控制好镜头 的时间长度，以免让观众视觉分散和视觉呆板，同时也要防止由 于构图本身的作用，使连贯的静态构图有拼贴画面的感觉。 11．静态构图由于自身静止的特点，要顾及镜头画面构图之 间的匹配。 利用视