电视现场多机位摄像PPT.ppt

电视现场多机拍摄与录制 中国传媒大学 电视EFP制作方式 EFP即“电子现场制作”(Electronic Field Production)。 多机拍摄与现场切换录制。 摄录过程与事件发生同步进行，大大简化了节目制作工艺。 EFP制作方式被广泛的应用于电视台各类新闻直播节目、演 播室节目以及企事业单位的各种会议、讲座培训等活动的拍 摄和制作。 EFP制作视音频解决方案 导播 导播工作的核心问题 机位设置 导播是对拍摄对象进行同步拍摄、剪辑、录制并进而同步播 出的电视节目导演。 镜头调度 切换剪辑 机位设置 机位设置的规律性与三讯道经典机位布局。 机位是由摄像机的位置，镜头以及活动能力和范围组成的。 片例：《我爱我家》 2 1 3 4 三讯道机位位置关系：倒三角或平行布局。各机位负责各自 拍摄方向上的空间区域，在分工明确的基础上形成多机位、 多景别的视觉效果。 三讯道机位调机规律：2号主要负责全景及部分特写，1、3 号主要负责中近景及特写等小景别。1、3号机拍摄尽量采用 对角线构图。 2 1 3 1 2 3 主持人 嘉宾A 嘉宾B 1 2 主持人 嘉宾A 嘉宾B 3 1 2 主持人1 嘉宾A 嘉宾B 主持人2 3 4 1 2 主持人 嘉宾A 嘉宾B 嘉宾C 3 4 4 主持人1 主持人2 2 1 3 5 6 7 9 10 8 镜头调度 景别 景别趋势 大景别──空间关系 视觉节奏 安全画面 全景 2号机 小景别——聚焦主体与细节 中近景 近景 1 3号机 角度 二维角度与三维角度 演播室节目多采用平视角度，高度与主持人或嘉宾脸部 同高或稍微低一点。方向上多采用前侧角度（注意采访者 与被采访者之间的区别。） 调机时最忌讳多机位产生同景别、同角度的效果。 运动 推拉摇移升降甩 镜头的运动要根据节目的性质、气氛和节奏而定。 （时事辩论会） 当由人物的运动而引起的摄像机的运动时，要注意 各机位在角度和景别上的配合。 摄像师需要注意的问题 机位安排：2号机稳重，13号机经验丰富，技术过硬，体力好。 操作准确，一步到位，讲究平稳准匀。 寻像器红灯亮时，说明你被切出，没有导播的命令不要乱动， 另外即使出现问题也要慢慢调整。 切换与剪辑 选取镜头 面对监视器墙选择镜头本质上就是一个面对你自己拍摄的 素材进行后期剪辑的过程。但对于EFP制作方式来说，首 先需要保证的是剪辑的流畅和稳定。 对于情景剧、各类演播室谈话节目总体上是以对话为主，兼 顾到空间关系、视觉节奏以及反应镜头等问题。 镜头长度 镜头的平均长度决定了整个影片的剪辑率。 导播工作的性质决定了整个影片的剪辑率不宜过高，镜 头不宜太碎。 全景 4－5秒 中景 3－4秒 特写 1－2秒 镜头组接方式 硬切──节奏明快，干净利落，适合谈话类节目、情景剧等。 溶（叠）──节奏疏缓，过渡柔和优美，适合文艺类节目。 淡入淡出──大段落时空、节奏或剧情的转换，或用于全片 的开头和结尾。 划像──吸引观众注意画面过渡，提醒观众二者间的区别和 转换。 剪辑点 视觉动机 声音动机 动作动机 剧情动机 调机规律与口令 话语权威与信任感 口令的具体与明确 口令的提前量、口令循环和听命回应原则 出错时的补救 开播收播术语 1 离开播还有两分钟 2 离开播还有一分钟 3 开播镜头（每个讯道都有一个开播镜头） 4 现场安静 准备开始 5 准备音乐 准备录像机 准备淡入1号机 切入V1 6 开录像机 roll VTR 7 放音乐 放影片 淡入1号机 8 提示（主持人说话）cue 9 声像全消 fade out 10 全场停 cut 11 重来 NG 1.1号机 全景 固定 切 2.2号机 中景 跟摇 切 3.3号机 特写 固定 彼得（拿电话走到门口）：谁？ 麦克（抱着衣服迅速进入房间）：你千 万别说我在这里！ 彼得（手在门把手上迟疑了一会） 脚本设计范例 导 流 明 渠 上游左围堰 上游右围堰 测流船 东方皇后号 工程船 主席台 中堡岛 三峡工程大江截流直播 龙口 天安门 观礼台 观礼台 革命博物馆 人民大会堂 国旗护卫队 折返点 西长安街 东长安街 礼毕线 敬礼线 纺织总局 纪念碑 纪念堂 礼炮 国庆五十周年庆典直播系统 A1 A2 A3 A4 A5 A6 A7 A8 A9 B2 B1 B3 B4 E5 C2 C1 C3 C4 C5 C6 C7 D1 D2 D3 D4 D5 D6 D7 E1 E2 E3 E4 E6 * 2号机给出的双人画面更好看 3号机可以聚焦嘉宾A * 4号拍2 ，3号拍1，1号拍B， 2号拍A 3号2号可以拍双人画面 也可以拍全景 两边再加人也没问题 在采访的结尾，主持人会感