一---名家散文鉴赏(教案).pptVIP

哲学教师对主人茹尔丹先生说：“不是诗就是散文，不是散文就是诗”，茹尔丹问他的哲学教师：“那我说话算什么呢?”哲学家毫不犹豫地回答说：“那是散文呀!”茹尔丹恍然大悟地说：“天哪!原来我说了四十多年散文，可自己还不知道。”（莫里哀《贵族之家》） 散文的定义 散： ①没有约束；松开；分散； ②零碎的；不集中的； 散文：①指不讲究韵律的文章（区别于韵文） ②指除诗歌、戏剧、小说外的文学作品， 包括杂文、随笔、特写等。 ——《现代汉语词典》 散文的“散”是：不拘一格的丰富 法无定法的开放 如果用一个人来形容，她不是高贵的名媛，高不可攀；也不是闺阁中的小家碧玉，难得一见；她从来就是一个长久的立在一切光环之外，浪迹与山边水头街角屋巷的野丫头，或隐或现，粗服素面，表情天真，还散发着泥土的味道。“乐则大笑”，兴许还会随手捋一把路边野花插上发髻；“悲则大叫”，全不在意围观看客的指指点点评头论足；“愤则大骂”，竟也酣畅淋漓大快人心。 现在有200多篇文章储蓄在我的脑海里了。虽然我对其中任何一篇都没有很好地研究过，但这么多的具体东西最少可以使我明白所谓“文章”究竟是怎么回事。 ——巴 金 自由·洒脱·无羁 ——散文审美特征散谈 Essay 散文审美特征之一：题材“散” 散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可”。 ——鲁迅《致罗清桢》 “举凡国际国内大事，社会家庭的细胞，掀天之浪，一物之微，自己的一段经历，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。” 手 指（丰子恺） 我们每个人，都随时随地随身带着十根手指，永不离身。一只手上的五根手，各有不同的姿态，各具不同的性格，各有所长，各有所短。 大拇指在五指中，形状实在算不上美。身体矮而胖，头大而肥，构造简单，人家有两个关节，他只有一个。但在五指中，却是最肯吃苦的。例如拉胡琴，总由其他四指按弦，却由他相帮扶住琴身；水要喷出来，叫他死力抵住；血要流出来，叫他拼命按住；重东西翻倒去，叫他用劲扳住。讨好生活的事，却轮不上他。例如招呼人，都由其他四指上前点头，他只能呆呆站在一旁。给人搔痒，人舒服后，感谢的是其他四指。 常与大拇指合作的是食指。他的姿态可不如其他三指窕，都是直直落落的强硬的曲线。他的工作虽不如大拇指吃力，却比大拇指复杂。拿笔的时候，全靠他推动笔杆；遇到危险的事，都要由他去试探或冒险；秽物、毒物、烈物，他接触的机会最多；刀伤、烫伤、轧伤、咬伤，他消受的机会最多。他具有大拇指所没有的“机敏”，打电话、扳枪机必须请他，打算盘、拧螺丝、解纽扣等，虽有大拇指相助，终是以他为主。 五指中地位最优、相貌最堂皇的，无如中指。他居于中央，左右都有屏障，他身体最高，无名指、食指贴身左右，像关公左右的关平、周仓，一文一武，片刻不离。他永远不受外物冲撞，所以曲线优美，处处显示着养尊处优。每逢做事，名义上他是参加的，实际并不出力。他因为身体最长，取物时，往往最先碰到物，好像取得这物是他一人的功劳，其实他碰到之后就退在一旁，让大拇指、食指去出力，他只在旁略为扶衬而已。 无名指和小指，体态秀丽，样子可爱，然而，能力薄弱也无过于他们了。无名指本身的用处多用于研脂粉、蘸药末、戴戒指。小指的用处则更渺小，只是掏掏耳朵、抹抹鼻涕而已。他们也有被重用的时候，在丝竹管弦上，他们的能力不让于其他手指。舞蹈演员的手指不是常作兰花状吗？这两根手指正是这朵兰花中最优美的两瓣。除了这等享乐的风光事以外，遇到工作他们只是其他手指的附庸。 手上的五指，我只觉得姿态与性格，有如上的差异，却无爱憎在其中。手指的全体，同人群的全体一样，五根手指如果能团结一致，成为一个拳头，那就根根有用，根根有力量，不再有什么强弱、美丑之分了。 散文审美特征之二：形式“散” “诗象一条河，被两岸夹住，岸上有树木、乡村……流得曲折，流得美。散文象什么呢？散文家就像涨大水时候的沼泽，两岸淹没了，一片散漫。”