2004级《电视编导与制作》教案第-10-章-电视制作中的音频控制技术.pptVIP

第 十 章 必要的基础知识 声音的性质 物体的振动 声音传播与“采集” 声音的三要素 声音的基本特性 声音的速度、反射、吸收、折射、衍射、干涉等 声音与频率 音调和音色都与频率有关 电视音频的制作需要对声音了解的内容 各种不同物体发声的频率（包括基频和泛音频率成分） 不同频率声音在传播中的特点 了解不同频率声音对人的心理影响 室内声音的传播特点 室内声音主要有： 直达声、近次反射声（50ms以内）、多次反射声 混响时间T60 500赫兹的声音在停止发声后、室内声能密度衰减到原来的一百万分之一所经历的时间 室内声音的传播特点 衡量声音的单位——分贝（dB） 是不是只有声强采用分贝？ 声级、电平、磁平、动态 不同参数的分贝数值一样能说明什么问题？ 相对与绝对电平 声学评价 电视节目声音质量的评价，考虑： 播放节目声音的设备（合适的设备） 特定听音环境中的听众（合适的环境与合适的音质评价人员） 通常的评价术语有： 清晰、平衡、丰满、圆润、明亮、柔和、真实、自然、氛围感、单声道兼容性、立体感、空间感、现场感等 选送节目中对声音的要求 遵循单声、立体声节目交换规定 录音电平合乎通用标准 至少一个声道录有单声道节目混合音、其它声道录制国际声或空出 在10秒钟空白带之后录制1000赫兹的正弦波声音信号60秒 评价条件 评价用电声设备通常采用监听级设备 评审听音室 推荐在约30平方米、混响时间在0.2~0.6秒的经过良好听音处理的房间进行 听音人员由具有对原音和音乐基础知识了解、受过良好音乐教育的人员组成 一般在4-10人，具有良好听力等 话筒的类型 动圈式 带式 电容式 驻极体式 特殊类型的话筒 防风话筒、超指向性话筒等 话筒的使用途径 移动式话筒 颈挂式、手持式、吊杆式、无线式、头机式 固定式话筒 台式、立式、吊式、隐藏式、远距离式 传声器（话筒）的参数 灵敏度 话筒的灵敏度是指在声音转换过程中，将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择因录制声源强弱与拾音距离而定。 频率响应 话筒的频率响应是表征话筒对不同频率声波的灵敏度。高频时，声波振动速度快，话筒膜片 振动难于同步，使高频输出少、响应差 ；低频时，声波振动速度慢，话筒膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好 ；话筒的中频率 响应一般较好。话筒的理想频率响应曲线要较为 平坦，使人耳能听到从20~20KHz的声音。人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的话筒 ；音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的话筒。 传声器（话筒）的参数 指向性 话筒的方向性是表征话筒对不同方向声波的灵敏度。话筒按方向性可分为全向话筒、心形话筒、锥形话筒、8字形话筒、锐向话筒等。 动态范围 话筒的动态范围是指话筒在可以允许失真限度内，能够传输有用音量的范围。可以用话筒的最大声压级与最小声压级的差值，或话筒的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范围的话筒。 输出阻抗 话筒的输出阻抗有高、低阻之分，高阻抗话筒在几万欧左右， 低阻抗话筒在几十至几百欧左右。话筒输出阻抗必须符合或接近录音机、录像机或调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗话筒易被噪声干扰， 话筒线不宜过长 ；低阻抗话筒，抗干扰力强，话筒线可长些。 话筒的选择时的考虑 考虑声音的性质 语言、音乐、现场声 考虑对声音质量的要求 考虑录音的环境 考虑录音的声源特点 考虑话筒的特性 话筒的使用 反馈的问题 指向性的问题 灵敏度的问题 外界环境的影响 与电视摄像之间的配合问题 现场拾音 现场拾音是在摄像现场同时用话筒拾取声音。 现场拾音要避免一切噪声干扰。 录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作 ；要注意声画一致。 当特写镜头时，要近距离拾音，产生近感音响效果 ； 当远景镜头时，要远距离拾音，产生远感音响效果。 按话筒能否进入镜头，使用不同功能的话筒。 当话筒允许进入镜头时，使用台式话筒、落地式话筒、手持式话筒、夹子式话筒、无线话筒 ； 当话筒不允许进入镜头时，使用吊杆式话筒、悬挂式话筒、隐蔽式话筒、摄像机话筒、抛物面式话筒。 可入镜头的话筒 (1)台式话筒 (2)落地式话筒 (3)手持式话筒 (4)夹子式话筒 (5)无线话筒 不入镜头的话筒 (1)吊杆式话筒 吊杆式话筒可分为手持吊杆式话筒、支架吊杆式话筒和车架吊杆式话筒，常用心形或锐向话筒悬挂在吊杆上 ； 支架与车架式吊杆还可以自由伸缩。在录音员操作下，吊杆式话筒能跟随表演者迅速平移、俯仰、旋转，但要注意避免话筒及其光影进入画面。 一般把话筒吊在表演者的前上方，约45°俯角指向嘴巴。 不入镜头的话筒 (2 ) 悬挂式话筒 悬挂式话筒将心形或全向话筒悬挂在表演者