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Millennial Monsters:Japanese Toys and the Global Imagination 張盈堃 本書作者Anne Allison Duke大學文化人類學系教授，美國Chicago大學人類學博士 其他重要著作： Nightwork: Sexuality, Pleasure, and Corporate Masculinity in a Tokyo Hostess Club (1994) Permitted and Prohibited Desires: Mothers, Comics, and Censorship in Japan (Westview-HarperCollins 1996, re-released by University of California Press 2000)  Allison指出日本大企業招待幹部下班後集體到俱樂部冶遊具有類似團體儀式的功能，可以鞏固幹部對公司的向心力。俱樂部小姐扮演誇大女性性質並塑造一種愉快的性別支配氣氛。小團體男性一起玩女人是充滿戲劇學的自我表演，講求的是一套突破一般男女互動的規範。 Allison將日本大公司招待男性幹部到俱樂部冶遊比擬為一種足以讓男性感到自我膨脹起來的團體儀式，並且指出俱樂部能夠帶給男性的愉悅之源，在於小姐提供一種愉快的性別支配氛圍，也就是陽剛特質的儀式是藉由酒、女人與性遊戲組合而成，主要是(1)小姐必須脫去主體性、(2)某位成員好色地撫摸小姐的胸部，小姐則假裝想跟與成員發生性關係。即女性是服務男性的客體，男性是支配女性的主體，而成員之間的爭論與衝突在大家變成好色男時全部消失了。 研究的田野Mizu Shobai裡常見的幾齣劇碼：培養大團感情、精心策劃的美人計、卸下硬漢的面具 透過儀式(喝酒與玩女人)來組織男性工作團體的氛圍，目的在於創造男性會社員之間的連帶關係 (Allison特別提到團體性的論點)  Anne Allison在Permitted and Prohibited Desires: Mothers, Comics and Censorship in Japan中，便曾以不少具體的生活細節，探討日本人妻的無形壓力，其中最教人嘆為觀止的必定首推為孩子準備便當。 因為便當是兒子接受同儕以及人妻接受周遭評價的第一道門檻，背後不僅要求食物營養均衡乃至具備可愛的素質，更重要是本身可否帶出美學精神出來，如顏色的搭配、圓形食物配角形食物，以及軟滑食物配粗糙食物等等，在便當這個小小的世界裡存在著多重的陰陽平衡對照，因此身為母親的人妻又怎麼不會精神崩潰。 Allison更透過自身在日本育兒的經驗，把日本文化中「製造母親(producing mothers)」的非人性化社會壓力沉痛道來：事由是幼稚園的老師在放假前，把一個充滿卡通色彩且附上不同功能貼紙的月曆交給她，要求她好好提點兒子要遵守學校所定下的作息規律。 假期結束後，老師要求檢查月曆，發現她一切均沒有切實執行，於是大肆責備母親一番，原來那月曆不是禮物，而是給母親的功課，當然這也是為了下一代進入高學歷社會的日本所作的競爭準備。 Allison的研究起點是她的孩子看洛杉磯機場看到全日空的神奇寶貝飛機(Pokemon Jet)的驚喜，Allison形容搭神奇寶貝機就像參觀一座主題樂園。對於神奇寶貝的狂熱者，完全沉浸於神奇寶貝的奇幻性，不只是在飛機的外殼彩繪，還包括機內的消費與機內的食物。神奇寶貝客機不只是想像的朋友而已，更是一種看見、體驗、與銷售日本的媒介。 許多在日本動畫、漫畫、電子遊戲與玩具等媒介中所蘊含的奇幻性(fantasy)是受到西方的影響，特別是迪士尼與好萊塢。舉例來說，日本動漫的發展在二次大戰前受到新聞漫畫的影響。在大正末期、昭和初期時，從迪士尼與好萊塢的角色概念，奠定當前日本漫畫的基礎。以手塚治虫為例，曾多次公開表示敵士尼對其創作的影響。如在大都會作品中，除了將主角命名為米奇外，亦有學名為米老鼠˙華德˙迪士尼的突變老鼠。後記中並表示其創作受到美國電影與超人漫畫的影響。 Allison的這本書告訴我們戰後日本社會中的兒童奇幻性的文化是如何發生的。Allison連結日本社會至全球化之下的當代消費文化。日本的夢想製造者成功地抓住在全球化經濟下，生活中的夢想與挫折，這比起美國的迪士尼這個文化工業的手法更能打動人心。因此本書好奇為什麼日本動漫工業藉由軟性的漫畫人物進襲他國，進而創造了一個新的殖民空間。日本動漫畫的擴展被認為具有預謀性的，企圖將日本文化、理念藉由動漫畫軟性地讓其他國家的讀者順服性接受。 作者想要問的日本商品有什麼樣的影響力，能夠實際地運作在美國的市場上，並且在這個變遷中的全球化時刻裡，影響到美國孩子的想像力。 作者提