《潮州音乐》陈天国，苏妙筝著.pdf

[General Information] 书名=潮州音乐 作者=陈天国，苏妙筝著；岭南文库编辑委员会，广东中华民族 文化促进会编 页数=590 出版社=广州市：广东人民出版社 出版日期=2004 SS号 DX号=161000011009 URL=.c n/bookDetail.jsp?dxNumber=16 1000011009d=6D73B5EB159568A ABE05F8D224AB0CE7 书名 前言 上篇 综述篇 潮州音乐的概念及分类 潮州音乐的历史 一、潮州音乐历史花絮 二、潮州音乐各乐种和各形式的历史 三、潮州人在音乐方面的创造 潮州音乐的谱式及有关的调体 一、中国古谱的作用及其意义 二、潮州二四谱 三、潮州工尺谱 四、对只点板的民间乐谱的读法 五、潮州的锣鼓经 潮州音乐的音律 一、潮州音乐的音律是七平均律 二、七平均律的美学依据 三、关于七平均律的讨论及应有的认识 四、七平均律的存在价值与保留问题 潮州音乐的板式及其意义 一、潮州音乐的板式 二、潮州音乐板式的组合 三、板式及其组合的逻辑意义 潮州音乐花音概论 一、同音花音 二、企字花音 三、经过花音 四、唤头花音 五、跳音花音 六、辅助花音 潮州弦乐演奏中的花指及其符号 一、按指类 二、滑指类 三、触指类 四、勾弹指类 五、综合类 六、音末装饰 潮州音乐的“五调朝元”与“七反” 一、“五调朝元” 二、“七反” 潮州弦诗乐的“催” 一、“催”的含意 二、“催”的演奏程式 三、“催”的各种形式 四、“催”的特性和法则 潮州乐曲发展手法 一、调体发展法 二、板式发展法 三、变奏发展法 四、调高发展法 五、调式发展法 六、采花排比法 下篇 分述篇 潮州弦诗乐 潮州弦诗《昭君怨》的曲式研究 潮州细乐 潮乐“劲套”“软套”考 潮州大锣鼓 潮州大锣鼓详订谱的记谱技术 潮州寺堂鼓乐 潮州禅和板佛乐考源 潮州香花板佛乐 潮州道教音乐 潮阳笛套及硬软套古乐 潮州外江音乐 20世纪末潮州音乐研究概况 一、关于潮州音乐的乐学研究 二、关于潮州音乐的律学研究 三、关于潮州音乐的史学研究 20世纪潮州乐器的演革 一、消亡的乐器 二、新创的乐器 三、引进的乐器 四、潮州乐器的其他演革 二四谱 八板流（流调、三板、六十八板） 八月中秋（重六、二板、三十三板） 大八板（轻六、二板、六十八板） 大八板（轻六、腰板、六十八板） 大八板（轻六、三板、六十八板） 月儿高（重六、二板、六十八板） 玉壶美（轻六、二板、四十八板） 玉壶美（轻六、拷打、四十八板） 玉壶美（轻六、三板、四十八板） 向日葵（重六、二板、四十二板） 平沙落雁（轻六、头板、六十八板） 巡城仔（二板、十四板） 串点（轻六、头板、三十五板） 串点（流调、三板、四十板） 雨溅梨花（重六、二板、三十八板） 柳腰金（流调、三板、五十二板） 柳青娘（轻六、头板、三十板） 柳青娘（轻六、拷打、三十板） 柳青娘（轻六、三板、三十板） 柳青娘（重六、头板、三十板） 柳青娘（重六、拷打、三十板） 柳青娘（重六、三板、三十板） 柳青娘（活五、头板、三十板） 柳青娘（活五、拷打、三十