第二章_动画剧本的特性.ppt

山东师范大学硕士论文答辩 动画剧作与分镜头 主讲教师：王虎 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 第二章 动画剧本的特性 * * 数字动画专业课程 1 动画剧本的基本特性 2 逻辑与幻想矛盾吗？ 3 与众不同的幻想世界 4 广义的幻想世界 5 融入情感的想像 6 想像力也有主题内涵？ 1 动画剧本的基本特性 动画大师迪斯尼曾说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。 谈起动画片，无论是影院片、电视系列片，还是艺术短片（我们这里指的是那些有情节、有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。 动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。 正因为动画片的这个特点，我们看到《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂，各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。 1 动画剧本的基本特性 怪物史莱克生活在一个“拼盘世界”，灰姑娘、白雪公主、三只小猪等神话角色就生活在人类周围，就像普通的邻居。《海底总动员》中如现代大都市一样繁华的海底……这些动画作品为观众营造的丰富多彩、变幻莫测的幻想世界。 多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶”、“小人物变大英雄”“善有善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的、原创的，成为动画片中最独特的、标志性的那部分。 从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。 正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实的或可能的事物，甚至是即将发生的事物，加上幻想和夸张。”所有的幻想都不是凭空冒出来的，而是在真实的基础上发展出来的。（消失的考卷） 2 逻辑与幻想矛盾吗？ 创造新世界，同时建立新世界的逻辑。 想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。我们在动画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片最能打动观众的地方。 日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是发神经似的没有条理。我们去欣赏、分析宫崎骏的动画片，发现他并非真的不讲任何逻辑，而是对创造力与想像力的一种极力强调，他在自己“创造新世界”基础上，同时建立了一套新世界的逻辑。 这个逻辑也许打破了某些科学结论，例如“人不能飘浮在空中” 、“世界上没有精灵和妖怪”等，但也绝对不是漫无边际的胡思乱想，而是尊重人们的思维习惯和审美情趣，营造梦境，这套新逻辑的核心不在于“科学定理”，不在于“现实的真实性”，而在于“入情入理”。 2 逻辑与幻想矛盾吗？ 这种创作方式，在宫崎骏的动画片中得到了有力的体现，也获得了很大的成功。 有时候，这种逻辑上的难题，又恰恰会成为创作者灵感的源泉。有一部叫《线条魔术》的动画短片，故事情节就是一根线条在小空间的短暂旅程。为了逃出主人画出的框架，线条演变成各种形状的工具，在这里挣扎、跳跃，从它的姿态中，就能感觉到各种情绪，就像个想溜出屋子的小孩。这些在现实中不合逻辑的奇特情景，带给观众一种动画独有的新鲜趣味，极富想像力。 《线条魔术》 3 与众不同的幻想世界 美国的商业动画片和宫崎骏动画片比较，风格不同。但在“创造独特的幻想世界”的这一特征上，却是共同的。 幻想来源于现实生活的变形。 当你去创作一个动画剧本的时候，怎样创造出这样一个与众不同的幻想世界呢？ 首先，我们来观察一下幻想世界的来源。所有的想像都不是凭空而生的，它总和我们的现实生活有着割舍不断的联系。在动画剧本创作中，发挥想像力的方式有很多种，我们这里先举个例子。 有的动画片（例如《龙猫》），就是把幻想中的角色放到了真实环境中：姐妹俩生活在恬静的乡村，稻田、农庄……一切看起来