[幼儿读物]1-4-古希腊戏剧.ppt

外国文学 古希腊戏剧 一 戏剧的兴起 戴欧尼索斯 ，希腊神话中的酒神、欢乐之神。他最早发现了种植葡萄和酿制葡萄酒的知识并到处传播。因此，各地都建有神庙来祭祀他，并且举行狂欢的酒神节，以祈求丰收和祭神。古希腊戏剧就是起源于这种酒神祭祀。 戴欧尼索斯剧场 希腊戏剧的第一个确切纪录见之于公元前534年 。当年的戴神节活动中加入了悲剧演出竞赛，戏剧家塞士比斯成为第一次悲剧竞赛的冠军得主，他也是第一个为世人所知的演员，所以以后演员们被称为“塞士比斯之徒”。 到公元前5世纪，戏剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的重要组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重要内容便是盛大的戏剧比赛。每个参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联剧和一个内容相关的撒特剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前者轻松和愉悦。 戏剧发展到这个时期，剧中的人物由一个增至两个，而歌队扮演的角色则更像是一个独立的人物，而非一个简单的叙事者。剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的颂扬，而是开始在整个古希腊神话中取材。 撒特（Satyr）在希腊神话中是戴神的半人半羊随从。它出现在六世纪晚期，在形式上，它和悲剧一样，主角是神祇或贵族，经由几个片段（episodes）或者场次。撒特剧的精神，在以滑稽戏谑的态度，粗俗鄙陋的语言，以及轻快放纵的动作，对剧中主角加以讽刺或嘲笑 二 古希腊戏剧的总体特征 1 现实性 2 风格特征 A 古希腊悲剧的风格是或庄严雄伟， 或沉重悲壮。 B 古希腊喜剧的风格特征是轻松，滑稽甚至有些粗俗。 三 古希腊悲剧 开场（Prologue）：这个部分多半在剧本开头，它透过独白或对话，介绍戏剧剧情展开前的情况，一般说来，此时情况尚称平静，但可以塑造气氛。有的剧本并没有这个部分，开始就是进场歌。幼里匹蒂斯的开场有时只是一个人物的独白。 　　进场歌（Parados）：歌队载歌载舞，从“入口处”进入“歌舞池”。 　　场次（Epidode）：此时人物进场，正戏开始。这个部分相当于现代戏的一景、一场或一幕。 　　合唱歌（Stasimon）：一场之后，歌队在歌舞池载歌载舞。歌词的内容有很多可能的变化，譬如：对前场所发生的事情表示意见，对将要发生的事情表示希望或不安，也可以加入新的内容，扩大剧情的视野。合唱歌完毕之后，接着又是一场。一个悲剧，少则三场，多则六场，大多数都是四场。 　　出场（Exodos）：原意是指歌队出场时所唱的歌词，藉以结束全剧。 　　希腊每个悲剧都是一个完整的单元，呈现一个完整的故事。但是三联剧（Trilogy或Trilogies）则由三个这样的剧本组成，一方面个别完整，另一方面又互相接合，成为一个更大的意义连属的整体。艾思奇利斯的《奥瑞斯提亚三部曲》（Oresteia）是唯一保存的三联剧 埃斯库罗斯 《被缚的普罗米修斯》剧照 重要贡献 A 有了贯穿全剧的基本矛盾冲突 B 歌队作用减弱，使对话成为主要部 分，且有了真正的戏剧性对话，而非“酒神颂”式 的简单的问答 C 动作虽少，却是舞台动作，而非象征性的舞蹈；有了舞台布景和道具 索福克勒斯 索福克勒斯（公元前496年——前406年）。 他一生创作六十年，写了剧本一百三十部，现存悲剧七部。 《俄狄浦斯王》是其中最为杰出的作品。 《俄狄浦斯王》剧照 《俄狄浦斯王》 1 从神话到剧本 作者以戏剧的形式更好地表现了这则神话中启发性的神秘力量。 在情节安排上，作者采用倒叙的手法，几乎是在故事结束的地方开始。 作者还成功地运用了亚里士多德所说的“突转”与“发现”的手法。 结构特色 观众、读者的无所不知与剧中人物的有所不知形成对照，从而产生一种戏剧性“反讽”。这种结构，迎合了观众潜意识中的一种心态——全知全觉。 2 启示意义 A 人与命运 此剧表现了人与命运的冲突和命运的不公平 B 两个悲剧 斯芬克斯悲剧 俄狄浦斯悲剧 C “俄狄浦斯情结” 欧里庇得斯 欧里庇得斯（公元前485——前406年） 一生写过九十二部剧本，现存悲剧十八部，其中有十二部是妇女题材。 《美狄亚》《特洛伊妇女》是代表作。 反对侵略战争，主张自由、民主，注重人性，对宗教信仰产生怀疑，认为命运就在人自己身上，决定命运的不是神明，也不是某种抽象的不可抗拒的外在力量，而是自己的行为。 沉思中的美狄亚 美狄亚杀子 美狄亚的龙车 对戏剧发展的贡献 A 写实 欧里庇德斯通过神话和英雄传说的情节，反映现实生活，反映了雅典当时存在的战争、神性与人性、