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宋 词 赏 析 北宋前期词赏析 对五代词风的因革 晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风， 继承中又有革新求变的一面。 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991—1055)，字同叔，临川人。景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有《珠玉词》一卷。绝大部分是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，也有对生命的忧思。 晏殊词 “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”(《踏莎行》) “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”(《玉楼春》) “细算浮生千万绪，长于春梦几多时。”(《木兰花》) “可奈光阴似水声，迢迢去未停。”(《破阵子》) ①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受。 词可以写相思恨别，也可以抒作者人生情怀。 ②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。 欧阳修词 “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”(《踏莎行》) “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”(《玉楼春》) 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 (《蝶恋花》) “细算浮生千万绪，长于春梦几多时。”(《木兰花》) “可奈光阴似水声，迢迢去未停。”(《破阵子》) 玉楼春 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。 柳永词的新变 柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今武夷山市)人。排行第七，世称柳七。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。北宋第一个专力作词的词人有《乐章集》。 项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 （1）丰富了词调。两宋词坛上柳永创用词调最多，他现存213首词，用了133种词调；而在宋代所用的880多个词调，有100多调是他首创或首次使用。 （2）大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 词至柳永，体制始备。令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇·赤壁怀古》那样辉煌的慢词篇章。 上片写景，下片抒情。结句以健笔写柔情。 将漂泊之感与怀人之情并包，营造出情丝缠绵而又雄健激荡的词境。 王国维《人间词话》：成大事业、大学问之第二境：锲而不舍的坚毅执着。 清末大思想家王国维在《人间词话》中指出：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”(晏殊《蝶恋花》)，此第一境也：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永《凤栖梧》)，此第二境也：“众里寻它千百度，蓦然回首。那人却在灯火阑珊处”(辛弃疾《青玉案》),此第三境也。” 上片—秋景、送别、别后，视点由近到远，笔法绵密自然； 下片—感伤、醉醒、惋叹，揭示人生聚散无常的哲理，思深意密。“今宵”二句，笔法婉约，意在言外，卓然名句。 以铺叙衍情法写别情，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的氛围及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。 即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 雨霖铃 柳词的影响 词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合、题材的开拓上都给苏轼启示，苏词一方面力求突破而别开生面、自成一家；一方面又充分吸取柳词表现方法和革新精神，从而开创出一代词风。 黄庭坚和秦观的俗词与柳词一脉相承。 周邦彦慢词的章法结构脱胎于柳词。 北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分、分流并进。 NO.215 浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无