7电视摄像-移动镜头.pptVIP

* * 一、移动镜头的特点 与镜头相比，移动镜头最显著的特点在于机位的变化。 我们知道，摇镜头虽然光轴方向可以自由变化,但机位却固定在一个点上，也就是说镜头视点只有一个。而称动镜头的机位则处于连续不断的运动中,镜头视点不断地变化。基于这一点，与摇镜头相比,移动镜头就产生了如下的特征： (1)视觉效果 摇镜头犹如一个人在一个定点上环顾四周,移动镜头则犹如一个人在行进中观察四周,摇镜头象旁观者,而移动镜头则象当事者。 (2)空间范围 摇镜头由于固定在一个它所表现的空间范围就局限于机位周围的浅层空间，离机位较远的横向空间。它不仅可以横向移动，还可以向纵深移动，甚至可以跨越障碍，展现被遮挡的空间。由浅层空间发展到深层空间，由单一空间发展到多层空间。 (3)运动感 移动镜头在运动时,离机位较近的物体以较快的速度向后退去：离机位较远的物体以较慢的速度向后退去，纵深上远近不同的层面上的物体呈现不同的后退速度，表现出很强的运动透视感。这种感觉是摇镜头和其它任何镜头都没有的，因而独具魅力。 二、移动镜头的分类 移动镜头按其移动方向主要可以分 为二种基本类型： 1、横移，展现横向空间。 2、纵深移,展现纵深空间,这又可以分为前移,后移,曲线移。移动线路有扇形,半圆形,圆形和“SsS”形等。 三、移动镜头的功能 (1)展现多层次空间 表现全方位视觉效果,这种功能的优势尤其体现在纵深层次众多、空间范围较大的场景拍摄中。移动镜头由于可以深入到场景中的任何一个点，表现场景空间的各个层次侧面，获得全方位的视觉效果。 比如:《望长城》中焦建成发现乾隆长城碑那个镜头。镜头跟着焦的运动，围绕着长城碑转了一圈。从这个意义上讲移动镜头真正具有全息式的功能。 (2)再现大场面的恢宏浩大，表现大空间的完整真实 移动镜头的空间表现范围是无限广大的，又是连续不断的。它既能准确再现场面的恢宏浩大，又能保证空间的完整真实。这一点在战争影片中显得尤为突出。在《战争与和平》的波诺基诺战役中，可以在航拍的纵深移动镜头中看到法军全军覆没的整个历程，移动镜头的这种表现力是其它任何镜头都无与伦比的。 (3)在较大的空间内，建立形象间的关系 摇镜头的优势在于在相对较小的空间范围内建立二个点上的关系，而移动镜头由于运动区域较大，因而适应于较大的空间范围。用移动镜头建立的形象间的关系以并列关系、因果关系居多。 比如《巴顿将军》中，镜头从隆美尔的飞机着陆开始，跟飞机缓缓移动了一段以后，前景上出现由铁丝网围起来的俘虏营，然后镜头沿着铁丝网向后移动。这种关系可以称之为因果关系。 (4)造成身临其境的参与感，用作行进中的人物的主观镜头 这种功能可以说最典型地表现了移动镜头的特点。镜头上所表现出的一切都已成为剧中人的所见所闻，因而可以准确地表现剧中人的心理感受。并且，由于镜头的视点与观众的视点是一致的，那么观众也就和剧中人合二为一。 在纪录片、新闻片中常常利用这种镜头作为记者或主持人的主观镜头，表现他们深入某地采访，考察时的现场感受。 《望长城》第一集中部在甘肃武陵，就用了这样一个镜头，镜头向前移动的速度很慢，表现出第一次进入这样神秘古墓的谨慎和肃穆的情绪。镜头一边向里移动，一边不时地向两侧摇摄，体现出好奇感。镜头随之加快了运动速度，一步步逼向奔腾欲飞的铜奔马。 (5)使不动的物体产生运动的幻觉 用移动镜头拍摄不动的物体，物体虽然不动，但镜头的视点在不断的变动，物体与背景的位置关系也在不断变动。这时我们的眼睛就会产生一种错觉，感到物体也在运动。巴塞罗那风光的镜头中，有一个航拍哥伦布塑像的镜头。镜头飞速横移着，哥伦布遥望前方，如同指挥着他的探险船队破浪前进。 1.跟移镜头的特点： 摄像机跟随一个动体移动时间拍摄的镜头称为跟移镜头。这是移动镜头的一种特殊形式，其特点是：镜头始终跟随一个动体运动；镜头移动速度与动体保持一致；主体在画框中的位置、面积相对稳定；背景始终于变化之中。 跟移通常分为三种： 前跟 镜头设在动体前方，跟拍主体的正面。 后跟 镜头设在动体后方，跟拍主体背面。 侧跟 镜头光轴与主体运动方向垂直，跟拍主体的侧面。前跟和后跟为纵向跟移，侧跟为横向跟移。 2.跟移